La cathédrale
L'église St. Philip est l'une des premières églises paroissiales à être construites après la Réforme. Son architecte, Thomas Archer, qui a connu une relative brève carrière en architecture et dont peu d'édifices achevés nous sont parvenus, est bien connu pour son interprétation flamboyante du style baroque et pour la qualité de ses conceptions. Bien qu'il ait fourni les plans initiaux, il semble, selon les quelques archives disponibles, qu'Archer n'ait pas été impliqué dans les détails et la construction.
La construction débute en 1709 et l'église est consacrée en 1715. Les coûts du nouvel édifice s'élèvent à 5 000 £. Vu le manque de ressources financières, ce n'est qu'en 1725, pour la somme de 600 £, que seront ajoutés l'imposante tour et le dôme. Initialement, l'édifice possède un simple plan rectangulaire avec un abside étroit à son extrémité Est. À l'intérieur, l'aménagement liturgique et l'ameublement sont typique pour l'époque avec une chaire centrale à trois niveaux, des bancs fermés, et des tribunes sur trois côtés. Les fonts baptismaux de style baroque sont placés sous la tribune Ouest dans un enclos tandis que l'orgue est installé au centre de cette même tribune. Un sobre lambrissage de chêne recouvre la partie inférieure des murs et des colonnes.
L'église est construite de briques et recouverte de calcaire gris pâle provenant des carrières Rowington sises au domaine Archer de Umberslade. Il est possible que la majeure partie du bois utilisé dans la structure provienne aussi du domaine Archer. La structure repose sur de solides fondations de briques, à environ 3,5 mètres (11,5 pieds) sous terre, sur une strate de sable dense. Une crypte, de petites dimensions selon les standards de l'époque, est construite sous la nef. Curieusement, cette crypte possède une structure indépendante du reste de l'édifice et est considérablement plus petite que l'édifice alors que, dans le cas des deux autres églises construites par Archer, celles-ci possèdent des cryptes voûtées qui occupent l'espace total de l'édifice et possèdent une structure intégrée au reste de l'édifice.
L'abside original était décorée de pilastres corinthiens sculptés et des recherches ont démontré que la majeure partie de l'édifice possédait un décor peint de couleur pierre naturelle alors que des décors peints et dorés ornaient l'abside; ce qui est très typique pour l'époque.
La décomposition de la façade de pierre Rowington dans l'atmosphère toujours plus pollué de Birmingham a mené à refaire, en 1864-9, la façade avec du grès Hollington. La façade de la tour sera aussi refaite en 1958-9.
La modification architecturale la plus importante de l'histoire de l'édifice se produit lors du réaménagement exécuté, en 1883-4, par Julius Alfred Chatwin. L'abside est allongée d'une travée vers l'Est et le choeur d'une travée vers l'Ouest de sorte à former un choeur surélevé long de trois travées et décoré de six colonnes corinthiennes. Une nouvelle fenêtre est percée à l'Est en remplacement d'un panneau peint conçu par Archer. Un nouveau maître-autel et de nouvelles stalles sont installées tandis que la grille originale de l'abside est déplacée à l'extrémité Ouest du choeur. Des vestières sont créés à l'extrémité Est sous les tribunes Nord et Sud. Au cours des mêmes travaux, l'orgue est déplacé vers son emplacement actuel à l'extrémité Est de la tribune Nord tandis que la tribune Ouest est démolie pour faire place au baptistère à la base de la tour. Il existe des références contradictoires quant à savoir si l'arc actuel entre la nef et la base de la tour a été créé lors de ces travaux ou s'il faisait partie des plans originaux. Il est probable que les bancs fermés ont été enlevés lors de ce réaménagement majeur. Des fragments de peinture laissent voir que l'intérieur était, à cet époque, peint dans des tons de vert foncé avec beaucoup de dorures.
En 1885, une nouvelle verrière est installée dans la fenêtre principale de l'Est. Les deux fenêtres qui l'entourent ont, quant à elles, reçues de novuelles verrières en 1887 tandis que la verrière de la fenêtre de l'Ouest a été installée en 1897. Ces verrières, conçues par un artiste local, Edward Burne-Jones (1833-1898), et exécutées par la firme Morris & Co, représentent des oeuvres très importantes du mouvement pré-Raphaelite par un artiste qui était au sommet de son art.
Le nouveau diocèse de Birmingham est créé en 1905 et l'église en devient la cathédrale. Charles Gore, évêque de Worcester depuis 1902, devient le premier évêque du nouveau diocèse.
Le toit et l'intérieur ont été endommagés par des bombes incendiaires lors de la Seconde Guerre mondiale. Ces dommages ont nécessité la reconstruction de la moitié occidentale du toit de la nef avec des fermes en acier et le remplacement d'une grande partie du plafond avec du plâtre appliqué sur des lattes de métal.
À la suite des réparations de structure en 1979-1981, une réaménagement est exécuté selon les plans préparés par Michael Reardon. Le plancher de bois de la nef est remplacé par des pavés de pierre. Le plancher du choeur est allongé vers l'Ouest et une nouvelle balustrade de communion est installée. L'ancienne balustrade de l'autel, datant du XVIIIe siècle, est retournée à son emplacement initial, autour de l'abside. À la suite d'analyses exécutées sur la peinture, l'intérieur est redécoré couleur de pierre. C'est à ce moment que les lambrissages imitant le marbre font leur apparition sur les colonnes et pilastres du choeur. Les vestiaires, aménagés sous les tribunes, sont agrandies d'une travée vers l'Ouest. L'escalier nord-ouest est enlevé et l'espace est radicalement réaménagé par l'excavation d'un sous-sol et l'installation d'une nouvelle structure de béton qui offre des espaces répartis sur cinq planchers.
Entre 1987 et 1988, l'aire de la crypte a été nettoyé et modifié de façon à former des salles. Un ascenseur est installé entre la sacristie et la crypte.
L'orgue
Lorsque l'église est construite en 1715, Thomas Schwarbrick, un disciple du renommé Renatus Harris, installe un orgue à l'extrimité de tribune Ouest. L'orgue actuel contient encore 6 ou 7 rangs provenant de cet orgue dans le buffet Sud : le petit choeur de Diapason et le Stopped Diapason de la divion du Great ainsi que le jeu Open Diapason de la division du Choir.
En 1777, John Snetzler ajoute le jeu de Stopped Diapason à la divion du Choir et, en 1805, George Pike England les jeux Open Diapason et Principal de la division du Swell. En 1883, Edward J. Bossward déménage l'orgue à sa position actuelle soit dans le coin nord-ouest de l'église. En 1894, la firme Nicholson & Co ajoute un troisième clavier manuel.
La première reconstruction de l'instrument, après que l'église soit devenue une cathédrale en 1905, intervient en 1929. La même firme, Nicholson & Co ajoute une division Solo et transforme l'instrument en un instrument à quatre claviers manuels et pédalier. Les anches sont harmonisées par le renommé Billy Jones. La console actuelle et la majeure partie des anches datent aussi de cette période. Un des disciples de Jones, toujours à l'emploi de la firme Nicholson sera impliqué dans l'harmonisation des anches lors de la reconstruction de 1993.
En 1940, la caathédrale a subi de lourds dommages par les bombes incendiaires et l'orgue a été endommagé principalement par l'eau déversée par les pompiers. L'instrument a alors été démonté et entreposé à l'abbaye Pershore. Après la guerre, les travaux de réparations à l'église ont été retardés par les nouvelles règlementations concernant les bâtiments de sorte que l'orgue ne fut réinstallé qu'en 1948. Pendant ce temps, le Vicaire de Pershore a perdu patience quant à la présence de ces « rebuts » dans son église et les fait déménager dans une église de Birmingham. Lors de cette réinstallation, exécutée à nouveau par la firme Nicholson, certaines modifications ont été apportées. La traction pneumatique tubulaire a été remplacée par une traction électro-pneumatique. Le Oboe de la division du Swell a été remplacé par un Clarion. La Clarinet de la division du Choir est déplacée à la division expressive du Solo où elle remplace la Vox Humana. De plus, le jeu de Tuba Major est ajouté à la division du Solo et celui d'Ophicleide 16' à la pédale. Certaines autres modifications mineures sont apportées, mais la Chambre de Commerce ne permet par l'installation d'une anche de 32'.
En 1955, l'organiste Willis Grant obtient que le jeu de Clarabelle de la division du Choir soit remplacé par un petit Sesquialtera (maintenant dans la division du Swell et plus présent). Pour sa part, l'organiste Thomas Tunnard obtient, en 1966, que le jeu d'Oboe soit replacé dans la division du Swell en remplacement du Clarion. Deux ans plus tard, l'organiste Roy Massey obtient le renversement de ce dernier échange en utilisant la même tuyauterie pour le Clarion. À l'heure actuelle, la division deu Swell comprend ces deux jeux! En 1969, inspirés par le nouvel orgue Walker installé dans la cathédrale St. Chad, les Amis de la Cathédrale se cotisent pour offrir un jeu de Trompeta Real, une trompette de fanfare qui remplacela gros Tuba.
L'année suivante, en 1970, l'instrument est grandement améliorer par l'ajout d'un buffet dans la tribune, buffet qui date ca. 1730 et qui provient de l'église St. Crysostom, de Hockley. Ce buffet a été utilisé dans plusieurs églises au cours des siècles et il a enfin trouvé une demeure permanente où il fugure admirablement.
Dans les années 1970, plusieurs ébauches de reconstruction et même de nouveaux instruments mènent nulle part et, vers la fin des années 1980, il devient évident que le système de traction commençait à montrer de l'âge et qu'il doit être remplacé. Alors que ce travail est réalisé, l'opportunité s'offre d'améliorer sensiblement le devis et de repenser le déploiement de l'instrument en termes de travail qu'il doit fournir tout en préservant tout ce qui était encore bon dans le vieil instrument.
En 1993, la firme Nicholson, qui voit à l'entretien de l'orgue depuis 100 ans, est chargée d'exécuter ce travail. Le dépoiement du vieil instrument n'est pas satisfaisant. Tout est pêle-mêle. Par exemple, un écran formé par la grosse tuyauterie du Open Wood bloque la sortie du son vers la tribune; la division du Great doit résonner à travers une petite ouverture; la division du Choir est enterrée; et l'accès à certains tuyaux pour fins d'accord est impossible.
La pensée soutenant le présent aménagement est de disposer de deux orgues à partir d'un seul. Le premier, faisant face vers le sud, a pour but premier d'accompagner la chorale dans le choeur. Il comprend la division de Choir placé à l'avant du buffet et agissant comme une division "Great" pour le choeur; la division du Solo suit immédiatement derrière et parle à travers le Choir; la division du Swell, placé au-dessus du Solo, utilise seulement ses volets faisant face au sud; et la tuyauterie de la pédale placée dans le coin arrière. Le deuxième, faisant face vers l'ouest, parle de la tribune et est utilisé dans le nef lors de récitals, morceaux d'entrée et de sortie, et pour accompagner la commaunauté. Il comprend la division du Great placé directement derrière la façade du buffet de la tribune; la division du Swell, juste derrière avec ses deux séries de volets; la division de la pédale; et le jeu de Trompeta Real. Les divisions du Choir et du Solo sont aussi utilisables mais elles n'ont pas d'impact direct dans la nef.
Parmi les nouveaux jeux figurent : la Flute 4', la Tierce et les deux Mixtures dans la division du Great; le Oboe, la Flute 2' et la Mixture dans la division du Swell; le Larigot et la Mixture dans la division du Choir; la Flute 8' dans la division du Solo; les jeux de 32', la Trumpet 8' et les jeux aigus dans la division de la pédale. La Sesquialtera est transférée du Choir au Swell où elle est utilie en tant que jeu de combinaison solo et aussi que partie intégrante du plein jeu anglais. Le jeu de Trompeta Real possède maintenant une octave basse et le Cor Anglais est revenu en jeu de 8'. Les jeux enlevés sont le Twenty-Second 1' du Swell, la Quint 5 1/3' du Great et le Open Wood 16' de la pédale. Les autres innovations incluent la mise des 8 généraux sur un combinateur électronique à 16 canaux, Tremulant au Great et Choir, un accouplement Solo/Choir, et une redisposition plus conventionnelle des tirants de jeux à la console.
[cliquer sur l'image ou ici pour obtenir une version agrandie]
The Cathedral
St Philip’s Church is one of the first new parish churches to be built after the Reformation. Its architect, Thomas Archer, had a relatively brief architectural career and left few completed buildings but is well known both for his flamboyant interpretation of the Baroque style and for the quality of his designs. Archer provided the original designs for St Philip’s but does not appear to have been actively involved in its detailing and construction, although very few records of this period survive.
Construction begins in 1709 and the church is consecrated in 1715. The new builidng costs £5,000. Due to lack of funding, the imposing tower and dome are added for an extra £600 in 1725. Originally, the church is built on a simple rectangular plan with a shallow apse at the east end. Internally, the liturgical arrangements and furnishings are typical of the period with a central "three-decker" pulpit, box pews and galleries on three sides. The Baroque stone font is placed under the west gallery in a railed enclosure and the organ is located at the centre of the gallery immediately above. Plain oak wainscotting clad the lower parts of the walls and columns.
The church is built of a local brick and faced in a pale grey calcareous limestone, which came from the Rowington Quarries on the Archer Estates at Umberslade. It is thought that much of the timber used in the building also came from the Archer Estates. The structure is built on substantial brick footings, approximately 11.5 feet (3.5 metres) below ground level on a stratum of dense sand. A crypt, of no great size by contemporary standards, is constructed below the nave. Curiously, it is structurally independent of the remainder of the building and considerably smaller than the overall plan while both of Archer’s other churches have vaulted crypts which occupy the full plan area and are integrated structurally with the remainder of the building.
The original apse was enriched with carved Corinthian pilasters and later research has shown that the majority of the building was painted in plain stone colours although with gilded and painted decorations in the apse itself. All very typical of the period.
Decay of the Rowington stone facings in the increasingly polluted atmosphere of Birmingham leads to the building being refaced with Hollington sandstone in 1864-9. The tower is similarly refaced in 1958-9.
The most significant architectural change during the building’s history is the remodelling carried out by Julius Alfred Chatwin in 1883-4. The apse is extended one bay to the east and the chancel one bay to the west to form a raised Chancel of three bays, enriched with six Corinthian columns. A new east window is formed replacing the blind painted panel of Archer’s design. A new high altar and choir stalls are installed and the original wrought iron rails across the cord of the apse are moved to the west end of the chancel. Vestries are created beneath the east ends of the North and South Galleries. As part of the same work, the organ is relocated to its present position at the east end of the north gallery and the west gallery is removed to create a Baptistery in the base of the tower. There is conflicting documentary evidence as to whether or not the present arch between the nave and the base of the tower was created at this time or was part of the original design. It seems probable that the box pews are removed as part of this major reordering. Paint sampling suggests that the interior is decorated around this period in shades of dark green with extensive gilding.
In 1885, a new stained glass window designed by a local artist, Edward Burne-Jones (1833-1898), and made by Morris & Company is installed in the main east window. The two flanking east windows follow in 1887 and the west window in 1897, also designed by Burne-Jones and made by Morris & Co. These windows are highly important works of the Pre-Raphaelite movement, designed by an internationally renowned artist at the height of his powers.
The new Birmingham diocese is created in 1905 and the church becomes the cathedral. Charles Gore, bishop of Worcester since 1902, becomes the first bishop of the new diocese.
The roof and interior are damaged by incendiary bombs during the World War II and necessitated the reconstruction of the western half of the nave roof, with steel trusses, and the replacement of large areas of the ceiling with plaster on expanded metal lath.
Following structural repairs in 1979-1981, a further reordering is carried out to the designs of Michael Reardon. The timber floor of the nave is replaced with stone pavings using Hopton Wood and Orton Scar stone. The chancel floor wais extended westwards and new communion rails are provided. The old 18th-century altar rails are returned to their original position across the cord of the apse. Following paint analysis, the interior is redecorated in stone colours. It is at this period also that the false marbling of the columns and pilasters of the chancel is introduced. The vestries beneath the galleries are extended one bay to the west. The north west stair is stripped out and the area is radically remodelled by the excavation of a basement and the insertion of a new concrete structure to provide a total of five floors of accommodation.
Between 1987 and 1988, the crypt area is cleared out and modified to form the undercroft and its associated rooms. A lift was installed between the sacristy and the undercroft.
The Organ
When the church is built in 1715, Thomas Schwarbrick, a pupil of the famous Renatus Harris. installs an organ in a West end gallery. The present organ retains from the original organ the magnificent South casework and 6 or 7 ranks of pipes: the Great smaller Diapason chorus and Stopped Diapason and the Choir Open Diapason.
In 1777, John Snetzler adds the Choir Stopped Diapason and, in 1805, George Pike England the Swell Open Diapason and Principal. In 1883, the chancel is enlarged and Edward J. Bossward moves the organ to its present position in the northeast corner of the church. In 1894, Nicholson & Co adds a third manual.
Following the church becoming a cathedral in 1905, the next major rebuild comes in 1929, again by Nicholson & Co. A Solo division is added making it a 4-manual instrument. The reeds are voiced by the renowned "Billy" Jones. The present console and most of the reeds date from that period. It is very good to know that a pupil of Jones is still employed by Nicholson & Co and has been involved in the reed voicing of the 1993 rebuild.
In 1940, the cathedral is severely damaged by firebombs and the organ suffers mainly from the firefighters' water. It is then dismantled and stored in Pershore Abbey. After the War, repairs to the church are delayed due to new building regulations and the organ is not reinstalled until 1948, by which time the Vicar of Pershore had lost patience with the "pile of junk" in his church and had it moved to a Birmingham church. The reinstallation, executed again by Nicholson & Co, is an opportunity to make some changes. Electro-pneumatic action replaces the tubular pneumatic action. The Swell Oboe is replaced by a Clarion. The Clarinet moves from the Choir to the enclosed Solo, where it replaces a Vox Humana. The Solo Tuba Major and Pedal 16' Ophicleide are added. There are other minor changes too, but the Board of Trade would not permit the 32-foot reed that was "prepared for".
In 1955, organist Willis Grant has the Choir Clarabella replaced by a gentle Sesquialtera (now on the Swell and less gentle). In 1966, organist Thomas Tunnard has an Oboe put back in the Swell at the expense of the Clarion. Two years later, organist Roy Massey has this swap reversed using the same Clarion pipes. Now, the Swell has both stops! In 1969, inspired by the then new Walker organ in St. Chad's Cathedral, the Friends of the Cathedral contributed the Trompeta Real, a fiery Fanfare Trumpet which replaced the big Tuba.
The following year, in 1970, the instrument is greatly enhanced by the addition of the gallery casework, which dates from c.1730 coming from St. Crysostom church, in Hockley. It has seen service in various different churches over the centuries, but it has now found a permanent home, which, incidentally, it fits miraculously.
Through the 1970's, various plans for rebuilds and even new organs come to nothing and, by the late 1980's, it becomes clear that much of the mechanism is showing its age. While this is being replaced, it seemed opportune to modestly improve the specification, to rethink the layout in terms of the jobs the organ has to do and yet to preserve all that was good in the old instrument.
In 1993, Nicholson & Co, who has now taken care of the organ for 100 years, is commissionned to undertake this work. The layout of the old organ is very unsatisfactory. It had grown higgledy-piggledy. For example, a "screen" of big Open Wood pipes blocked egress of the sound via the gallery; the Great had to speak through a narrow "pillar-box"; the Choir was buried; and access to some pipes for tuning or repair was impossible.
The thinking behind the present layout is to provide two organs in one. The first one, facing south, is for accompanying a choir in the chancel. It comprises the Choir division, in the front of the south case and acting as a "chancel Great"; the Solo behind it, speaking through the Choir; the Swell, on top of the Solo and using only its south-facing shutters; and the Pedal basses in the back corner. The second one, facing west, speaks from the gallery for use in the nave: recitals, voluntaries and accompanying a congregation. It comprises the Great division, immediately behind the gallery casework; the Swell behind it with both sets of shutters working; the Pedal; and Trompeta Real well placed to speak from the gallery. The Choir and Solo division are also usable, though with slightly less direct impact, in the nave.
New stops include Great 4' Flute, Tierce and two Mixtures; Swell Oboe, 2' Flute and Mixture; Choir Larigot and Mixture; Solo 8' Flute; Pedal 32-ft, 8' Trumpet and upperwork. The Sesquialtera has moved from Choir to Swell, where it is useful both in a solo combination and as a constituent of an English Full Swell. The Trompeta Real now has a bottom octave and the Cor Anglais has reverted to 8' pitch. The stops that have made way are the Swell 1' Twenty-Second, the Great 5 1/3' Quint and the Pedal 16' Open Wood. Other innovations include 8 general pistons on 16-channel electronic combinator, Tremulants on Great and Choir, a Solo/Choir coupler and a more conventional layout of stops at the console.
[click on the image or here to obtain a larger picture]
I. Choir |
|
II. Great |
| Open Diapason | 8' |
|
Double Diapason | 16' |
| Stopped Diapason | 8' |
|
Open Diapason I | 8' |
| Dulciana | 8' |
|
Open Diapason II | 8' |
| Gemshorn | 4' |
|
Stopped Diapason | 8' |
| Flute | 4' |
|
Octave | 4' |
| Fifteenth | 2' |
|
Principal | 4' |
| Larigot | 1 1/3' |
|
Chimney Flute | 4' |
| Mixture 1 1/3' | III |
|
Twelfth | 2 2/3' |
| Tremulant |
|
|
Fifteenth | 2' |
| Trompeta Real (Solo) | 8' |
|
Tierce | 1 3/5' |
|
|
|
Fourniture 2' | IV |
|
|
|
Mixture 1 1/3' | III |
|
|
|
Trumpet | 8' |
|
|
|
Clarion | 4' |
|
|
|
Tremulant |
|
III. Swell
(expressif / enclosed) |
|
IV. Solo
(expressif / enclosed) |
| Bourdon | 16' |
|
Viole d'orchestre | 8' |
| Open Diapason | 8' |
|
Viole Celeste | 8' |
| Lieblich Gedeckt | 8' |
|
Harmonic Flute | 8' |
| Salicional | 8' |
|
Concert Flute | 4' |
| 3Voix Celeste | 8' |
|
Cor anglais | 8' |
| Principal | 4' |
|
Clarinet | 8' |
| Harmonic Flute | 4' |
|
Orchestral Oboe | 8' |
| Fifteenth | 2' |
|
Tremulant |
|
| Sesquialtera (2 2/3'+1 3/5') | II |
|
Tuba minor | 8' |
| Plein Jeu 1 1/3' | IV |
|
2Trompeta Real | 8' |
| Contra Fagotto | 16' |
|
|
|
| Cornopean | 8' |
|
|
|
| Oboe | 8' |
|
|
|
| Clarion | 4' |
|
|
|
| Tremulant |
|
|
|
|
Pedal |
| 1Sub Bass (ext) | 32' |
| Open Diapason (metal) | 16' |
| Major Bass | 16' |
| Violone (wood) | 16' |
| Bourdon | 16' |
| Echo Bourdon (SW) | 16' |
| Principal | 8' |
| Bass Flute | 8' |
| Fifteenth | 4' |
| Octave Flute | 4' |
| Mixture 1 1/3' | IV |
| Fagotto (SW) | 16' |
| Ophicleide | 16' |
| Trombone (wood) | 16' |
| Trumpet (ext) | 8' |
- Légende / Legend
| 1 |
|
Premier octave électronique / Bottom octave electronic |
| 2 |
|
Non expressif / Unenclosed |
| 3 |
|
À partir du 2e DO / From tenor C |
- Autres caractéristiques / Other details:
-
- Étendue des claviers / Manual compass: 61 notes (C-c4)
- Étendue du pédalier / Pedal compass: 30 notes (C-f1)
- Accouplements / Couplers:
- GT/PED, SW/PED, CH/PED, Solo/PED
- SW/GT, CH/GT, Solo/GT
- SW/CH, Solo/CH
- Solo/SW
- SW 16,8 muet/off,4; Solo 16,8 muet/off,4
- Système de combinaisons / Combination system:
- Boutons poussoirs / Thumb pistons: GT, SW, Solo 8; CH 6; Généraux/Generals 8
- Pistons au pédalier / Toe pistons: SW, PED 8; Généraux/Generals 8
- accouplement des combinaisons / combinations coupler: GT+PED
- Combinateur électronique / Electronic combinator: 16 canaux pour pistons divisionels et généraux / channels for divisional and general pistons
- Pédales d'expression / Expression pedals: SW, Solo
- Tempérament égal / Equal temperament
- Diapason: a=440Hz
Enregistrements / Recordings:
- Regent REGCD-160 (2002) English Cathedrals, volume II: Bach, Wesley, Smart, Stanford (Markus Huxley)
Références / References:
- Tatton-Brown, Tim The English Cathedral, London, New Holland, 2002, ISBN 1-84330-120-2
retour au menu / Return to menu
![[St. Philip Anglican Cathedral, Birmingham]](birminghamsp10.jpg)