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![[Église Sainte-Élisabeth, Paris]](selisabethp3.jpg) |
Orgue de tribune / Gallery Organ Suret, 1853 / Gustchenritter, 1941-1955
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| Orgue de choeur / Chancel Organ Inconnu, XIXe siècle (première moitié ) / Unknown, 19th century (first half)
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Deux époques ont formé la physionomie de l'église Sainte-Élisabeth. Le bâtiment initial date de la première moitié du XVIIe siècle et fut construit pour abriter une communauté de tiercelines, sous le vocable de Notre-Dame-de-Pitié et Sainte-Élisabeth-de-Hongrie. Les tiercelines sont des religieuses du troisième ordre de Saint-François, ce qui explique le patronage de Sainte-Élisabeth-de-Hongrie.
Entrepôt pendant la Révolution, la destination de l'église change dans la première moitié du XIXe siècle: elle devient église paroissiale du quartier du Temple. Le couvent est démoli, le bâtiment de la chapelle est modifié de façon assez conséquente et devient tel que nous le connaissons aujourd'hui.
L'orgue
Les frères Claude installent, en 1845-6, un instrument neuf sur la tribune du fond de l'église qui vient dêtre construite. Il s'agit d'un orgue de 8 pieds en montre, 3 claviers manuels et pédale, et 20 jeux. Cet instrument, avec son sommier à pistons, devait être particulièrement médiocre car, à peine cinq ans plus tard, Marie-Antoine-Louis Suret est appelé pour le remplacer. Cependant, il est probable que la partie centrale du grand corps de l'actuel buffet soit l'ancien buffet des frères Claude. Le remarquable buffet est classé « monument historique » le 20 février 1905.
En effet, en 1852-53, Marie-Antoine-Louis Suret et son fils, Marie-François-Auguste, vont construire leur plus grand instrument qui retera leur chef-d'oeuvre. L'instrument, un grand 16 pieds, aurait eu, à l'origine, 36 jeux répartis sur trois claviers et pédalier. Cet instrument, établi sur de grandes proportions, a l'avantage d'être mis en place dans un buffet monumental à triple étage réalisé en sapin main peint faux bois imitant le chêne, lequel avec ses douze tourelles et sa riche sculpture meuble somptueusement l'extrémité de la nef. Le positif est à trois tourelles que supportent des culs-de-lampe et dont le couronnement est formé d'une frise et d'une corniche à laquelle sont fixées des girlandes de fleurs formant festons et retombant par-devant l'extrémité des tuyaux. Le grand corps qui occupe toute la largeur de la nef est à deux étages disposés l'un derrière l'autre; les tourelles du premier étage sont surmontées de statues en bois. Une médaille d'or est accordée, en 1855, à Suret pour l'instrument de Sainte-Élisabeth lors de l'exposition des produits de l'industrie.
L'orgue est inauguré le 28 avril 1853 par les organistes Louis-Alfred-James Lefébure-Wély, Alexandre-Charles Fessy, et Auguste Bazille, le titulaire de l'instrument.
Dans les années 1930 et 1940, plusieurs devis de restauration apparaissent qui vantent la qualité de l'instrument mais regrettent son esthétique surannée et mentionnent la dureté d'une mécanique presque centenaire. Le projet de G. Gutschenritter, de 1941, est reporté en raison de la seconde guerre mondiale mais est finalement réalisé au sortir du conflit entre 1955 et 1959. L'instrument Suret-Gutchenritter est reçu le 22 janvier 1959 par la ville de Paris. L'incohérence du plan de reconstruction et la piètre qualité de sa réalisation entraînent une détérioration assez rapide de l'instrument mais éveille un intérêt pour la partie instrumentale Suret, classée le 18 janvier 1980.
En 1991, une seconde restauration, en fait une « dé-restauration » complète, est décidée par la Commission des monuments historiques. Les travaux, financés à parité par la ville de Paris et l'État, sont confiés à la manufacture Giroud et sont réalisés entre 1994 et 1998. Jacques Nonnet assure la direction des travaux et l'harmonisation de l'instrument. L'instrument Suret-Giroud est reçu le 21 janvier 1999. La bénédiction solennelle a eu lieu le 3 mai 1999 par Mgr. Pierre d'Ornelas, évêque auxiliaire de Paris tandis l'inauguration a lieu le 20 octobre 1999 avec la participation des organistes François-Henri Houbard, Olivier Trachier, Denys Mathieu-Chiquet et Christophe d'Alessandro, le titulaire de l'instrument.
L'instrument actuel contient toutes les innovations de la facture romantique parisienne de la première moitié du XIXe siècle, à l'exception notable de la machine Barker. La tuyauterie est coupée sur le ton sauf quelques jeux plus tardifs du Récit. Les différences entre l'orgue Suret-Giroud et l'orgue Suret initial sont mineures: un Plein-jeu de 5 rangs est mis en place de l'Euphone, fondu en 1955; les jeux à anches libres disparus ont été reconstitués à anches battantes; la console, la charpente et la mécanique disparues ou altérées en 1955 ont été reconstituées. Le visiteur est toujours frappé par la majesté du buffet et l'auditeur, par la perfection des timbres de cet instrument.
Christophe d'Alessandro
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St. Elisabeth church was built in two seperate eras. The initial one dates from the first half of the 17th century and was built to house nuns under the protection of Our Lady of Mercy and St. Elisabeth of Hungary. These nuns are from the third order of St. Francis, that explains the protection of St. Elisabeth of Hungary.
Used as a storage during the Revolution, the church's role is modified in the first half of the 19th century: it became a parish church in the Temple district. The convent is demolished, the chapel building is modified very consequently and takes the shape we know today.
The Organ
Organbuilders brothers Claude installed, in 1845-6, a new instrument in the newly built gallery in the rear of the church. It is an 8-foot instrument with 20 stops over 3 manuals and pedal. This instrument, with its cone-valve chest, must have been of poor quality because, barely five years later, Marie-Antoine-Louis Suret is called in to replace it. However, it is probable that the central section of the actual main organcase is the Claude's old organcase. The outstanding organcase was classified as an "historic landmark" on February 20, 1905.
In 1852-53, Marie-Antoine-Louis Suret and his son, Marie-François-Auguste, will build their largest instrument that will also be their masterpiece. The large 16-foot instrument originally had 36 stops over 3 manuals and pedal. This instrument, designed on large dimensions, has the advantage of being located in a monumental three-storey organcase, made of fir and painted imitation oak, with its twelve turrets and its sumptuous sculptures fills the end of the nave. The Positif organcase with its three turrets is supported by culs-de-lampe and is topped by a frieze and a cornice on which flower garlands form festoons that hangs over the top of the pipework. The large two-storey main organcase takes up the whole width of the nave; the turrets of the first storey are topped with wooden statues. On the occasion of the industrial product fair of 1855, a gold medal was awarded, to Suret, for the instrument in St. Elisabeth.
The instrument was inaugurated on April 28, 1853 by organists Louis-Alfred-James Lefébure-Wély, Alexandre-Charles Fessy, and the titular of the instrument, Auguste Bazille.
During the 30's and 40's, many restoration projects were presented. They all praise the quality of the instrument but they criticize its old-fashioned aesthetics and deplore its hard nearly centennial mechanical action. G. Gutschenritter's 1941 project was delayed due to World War II but is finally carried out after the war, between 1955 and 1959. The Suret-Gutchenritter oran was received on January 22, 1959 by the City of Paris. The inconsistency of the restoration project and the poor quality of the workmanship leads to a quick deterioration of the instrument but it awakens interest for Suret's instrumental structure which is classified as "historical landmark" on January 18, 1980.
In 1991, a second restoration, in fact a complete "de-restoration", is approved by the Historic Monuments Commission. Works, equally financed by the City of Paris and the State, are commissionned to organbuilding firm Giroud and are carried out between 1994 and 1999. Jacques Nonnet supervises the project and carries out the voicing of the instrument. The Suret-Giroud instrument is received on January 21, 1999. It was blessed, on May 3, 1999, by Bishop Pierre d'Ornelas, auxiliary bishop of Paris. The inauguration took place on October 20, 1999 with the participation of organists François-Henri Houbard, Olivier Trachier, Denys Mathieu-Chiquet, and the titular of the instrument, Christophe d'Alessandro.
The present instrument contains all the innovations of the Parisian Romanesque organbuilding techniques from the first half of the 19th century, with the exception of the Barker machine. Pipework is cut to length except for a few late-developped stops of the Récit. The differences between the Suret-Giroud organ and the original Suret organ are minor: a 5-rank Plein jeu replaces the Euphone, melted in 1955; free reed stops have been reconstructed as beating reeds; the console, the framework and the mechanical action vanished or modified in 1955 have been reconstructed. The visitor is always struck by the grandeur of the organcase and the auditor, by the perfect sound of the instrument.
Christophe d'Alessandro
Grand-Orgue |
Récit |
|||
|---|---|---|---|---|
| Flûte | 16' | Flûte allemande | 8' | |
| Montre | 8' | Bourdon | 8' | |
| Bourdon | 8' | Gambe | 8' | |
| Flûte | 8' | Voix céleste | 8' | |
| Gambe | 8' | Gambe | 4' | |
| Prestant | 4' | Flûte octaviante | 4' | |
| Octavin | 2' | Cornet 8' | V | |
| Plein-jeu | V | Cor anglais | 16' | |
| Cornet 16' | V | Trompette | 8' | |
| Bombarde | 16' | Clarinette | 8' | |
| 1ère Trompette | 8' | Hautbois | 8' | |
| 2e Trompette | 8' | Voix humaine | 8' | |
| Clairon | 4' | Tremolo | ||
Positif |
Pédale |
|||
|---|---|---|---|---|
| Flûte | 8' | Flûte | 16' | |
| Bourdon | 8' | Flûte | 8' | |
| Keraulophone | 8' | Flûte | 4' | |
| Prestant | 4' | Bombarde | 16' | |
| Nazard | 2 2/3' | Trompette | 8' | |
| Basson-hautbois | 8' | Clairon | 4' | |
| Trompette | 8' | |||
| Clairon | 4' | |||
Clavier / Manual |
Pédale |
|||
|---|---|---|---|---|
| Flûte | 8' | Soubasse | 16' | |
| Bourdon | 8' | |||
| Prestant | 4' | |||
| Quinte | 2 2/3' | |||
| Doublette | 2' | |||
| Trompette | 8' | |||
