| Description [Français / English] |
Composition sonore Stop List |
Enregistrements Recordings |
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![[Église St. Laurent, Alkmaar, Pays-bas]](alkmaarsl10.jpg) |
Orgue de tribune / Gallery Organ Hagerbeer, 1639-46 / Schnitger, 1722-5 Strümphler, 1781-2 / Flentrop, 1982-6
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![[Église St. Laurent, Alkmaar, Pays-bas]](alkmaarsl14.jpg) |
Orgue de transept / Transept Organ Van Covelens, 1511 / Jacobsz, 1625 Van Hagerbeer, 1651 / Ypma, 1894 Flentrop, 1939 / Flentrop, 1994-2000
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La construction de l'église Saint-Laurent débute en 1470 et se termine en 1520. Cette église, prévue pour le culte catholique romain, est construite dans le style gothique brabançon. Parmi les carctéristiques de l'édifice, on dénote les murs extérieurs en Gobertangesteen blanc et les piliers en Ledesteen jaunâtre dans l'église. En plus, le tufsteen allemand a été utilisé sur les murs de la nef et le roodgele brique indigène dans le transept et dans l'église.
À l'intérieur, il faut noter la toîle représentant le Jugement dernier, placée du fond du choeur et attribuée à Cornelis Buys (1518), la clôture et les stalles du choeur qui datent du temps du culte catholique ainsi que le sarcophage en bois du comte Floris V qui date de la Renaissance.
Après la Réforme en 1572, l'édifice est adapté au culte protestant. Le maître-autel, datant de 1538-42 et oeuvre de Maerten van Heemskerck, a été vendu à la cathédrale de Linksping en Suède où il peut encore être vu. De la période de la Réforme, on peut admirer la chaire (1665), la clôture autour des fonts baptismaux (1605), les bancs autour des piliers (1651-1655), et les grandes couronnes de cuivre autour des chandelles (1642-1643).
Aujourd'hui l'église est principalement utilisée pour des activités culturelles.
Les orgues
L'orgue de tribune
En 1638, le facteur Levijn Eekman, d'Amsterdam, reçoit la commande de joindre les deux petits orgues de choeur de l'église pour en faire un instrument plus grand. Après la mort prématurée d'Eekman, le travail est confié à la célèbre famille van Hagerbeer, Galtus, Germer, et Jacobus.
En 1639, au lieu de poursuivre le travail commencé par Eekman, il fut décidé de construire un tout nouvel orgue beaucoup plus grand et, en 1646, Galtus van Hagerbeer et ses fils complétèrent un instrument de 3 claviers avec 31 jeux dont 3 étaient dédiés à la pédale. Cet instrument, qui peut être considéré comme faisant partie des plus imposants orgues de l'âge d'or néerlandais, doit aussi cette réputation à l'architecte/peintre Jacob van Campen (1595-1665) qui a conçu le buffet dans un riche style classique, un style qu'il a aussi utilisé pour le Palais d'Amsterdam ainsi que pour les buffets de l'église Pieters, de Leiden et la Nouvelle Église d'Amsterdam. Le peintre Caesar van Everdigen (ca. 1617-1678), d'Alkmaar, fut choisi pour exécuter, sur les grandes portes, les peintures représentant la scène biblique du triomphe du roi Saul après la défaite de Goliath aux mains de David.
En 1652-3, Jacobus van Hagerbeer exécuta des réparations et des changements majeurs aux spécifications originales.
Entre 1685 et 1704, quelques réparations et changements furent apportés à l'instrument par les facteurs Duytchot père et fils, d'Amsterdam. Sur recommandations de l'organiste Gerhardus Havingha récemment nommé organiste de la ville, le conseil de ville autorise que l'instrument soit radicalement modifié par le facteur nord-allemand Frans Casper Schnitger (1692-1729) au cours des années 1722 à 1725. Schnitger transforme l'orgue en un instrument de tradition germanique. Il en résulte un grand instrument de 56 jeux répartis sur 3 clavier et pédalier. Quoique le Hoofdwerk est laissé presqu'intact mais où plusieurs jeux sont réharmonisés, le Rugpositief est, quant à lui, presque complètement remplacé. La division de la Pédale se voit aussi beaucoup agrandie. Des protestations, provenant de presque partout dans le pays, se sont élevées contre une reconstruction de cette ampleur. Toutefois, les rénovations exécutées par Schnitger sur cet instrument allaient avoir une importance majeure dans le développement de la facture d'orgue néerlandaise au cours du XVIIIe siècle.
En 1734, et en 1751, des réparations ont été effectuées par Christian Müller. En 1781/2, Johan Strumphler changea plusieurs jeux et remplaça les sommiers. À la même occasion, le buffet fut repeint. Au cours du XIXe siècles, des réparations et des modifications ont été apportées par les facteurs Albertus van Gruisen (1823-4), par Dirk Sjoerds Ypma (1843-4), Carl Friedrich August Naber (1854), et par Johann Frederik Witte (1897-8).
Après une période très menaçante, de 1898 à 1946, l'orgue fut restoré par Dirk A. Flentrop entre 1947 et 1949. Les travaux inclurent le remplacement du système de vent, la révision de la composition de certaines mixtures, la modification de l'harmonisation, ainsi que des modifications au système de traction mécanique. C'est dans cet état que l'orgue devint l'un des plus fameux « orgues Bach » de tout l'Europe à cause des nombreux enregistrements qu'y réalisa Helmut Walcha.
Dans les années 1960, la condition de l'orgue se détériora à un tel point qu'une nouvelle restoration devenait inévitable. Après une longue préparatoire où furent réalisées les levées de fonds et les recherches approfondies d'une restoration totale entreprises par la fime Flentrop Orgelbouw, de Zaandam. De 1982 à 1986, une restauration minutieuse et complète de l'orgue fut entrepise afin de ramener l'orgue dans l'état le plus près possible de ce qu'il était en 1725 après l'intervention de Schnitger. Au cours de ces travaux, la firme Flentrop a replacé le diapason à l'original, reconstruit le système de vent, retourné les mixtures à leur composition originale et, construit de nouveaux tuyaux selon les modèles identiques. De plus, le buffet a retrouvé ses couleurs du XVIIe siècle et les peintures des portes ont été nettoyées. Avec cette restauration, l'un des plus importants orgues baroques d'Europe a retrouvé sa grandeur d'antan. Il a été inauguré en juin
Frank van Wijk
L'orgue de transept
Avec la dernière restauration, exécutée par la firme Flentrop, le viel orgue Can Covelens a retrouvé toute sa splendeur. Cet instrument unique remonte aux débuts de l'histoire de la facture d'orgue en Hollande. Il a été construit en 1511 par Jan van Covelens et sa tuyauterie se divise en deux sommiers. Le sommier du bas contient les jeux de principaux: Doof, Koppeldoof, Mixtuur et Scherp. La structure de ce principal se compare à celui d'un Blockwerk. Un élément caractéristique est le principe de duplicater les rangs: plus les notes sont aiguës plus le nombre de tuyaux augmente. Ainsi, la note la plus basse, le FA, sept tuyaux jouent alors que pour la note la plus haute, a", il y en a 17. Le sommier du bas contient la Trompette. Les trois jeux de flûtes, Holpijp, Openfluit et Sifflet, quoique placés sur le sommier du haut, sont directement reliés au sommier du bas par des conduits en plomb.
Le disciple de Van Covelens, Claes Willemsz, agrandit l'instrument en 1545 en ajoutant un Borstwerk de deux (ou trois?) jeux. Ce Borstwerk, placé directement derrière les claviers, résonne dans l'église comme un Écho. L'actuel jeu de Quintadeen a été introduit par Claes Willemesz.
Le jeu de Trompette à la pédale a probablement été ajouté en 1551 par Allart Claesz, fils de Claes Willemsz. Il place ce jeu dans un buffet du côté droit de l'orgue ce qui donne une apparence plutôt asymétrique. Les résonnateurs de ce jeux de Trompettes sont originaux. Il semble que cet ajout se situatait à l'intérieur du style de Van Covelens.
Les jeux de Fuilt 4' et Octaaf 2' du Borstwerk de l'instrument actuel furent ajoutés par Jan Jacobsz van Lin, un facteur d'Utrecht. Entre 1625 et 1994, un jeu de Flûte conique du Hoofdwerk remplaça le jeu d'Openfluit de Van Covelens. Lors de la dernière restauration, il devint évident que ce jeu gênait l'utilisation optimale des combinations de flûtes. Des problèmes avec la stabilité du vent et de combinaison menèrent à la décision de placer cette Flûte au Borstwerk et, du fait même, reconstruite le trio de flûtes de Van Covelens.
Entre 1639 et 1646, la famille Van Hagerbeer a construit un nouveau grand orgue placé à l'extrémité ouest de l'église. L'installation de ce nouvel instrument fut probablement la raison de la survie de l'orgue de Van Covelens à travers plusieurs siècles. Durant tout ce temps, le petit orgue n'était utilisé que lorsque le grand orgue n'était pas disponible. Jacobus van Hagerbeer, renouvela, en 1651, le Prestant de façade (Doof). Il est possible qu'il construisit aussi un nouveau clavier pour le Borstwerk.
Dès 1640, le chant de la communauté d'Alkmaar était accompagné par l'orgue. Ce fait explique probablement l'ajout d'un accouplement manuel divisé par Johannes Duytschot en 1685. Toutefois, il est douteux que cet ajout augmenta la puissance de l'orgue vu le caractère d'écho de la division du Borstwerk.
En 1703-4, Duytschot travailla encore sur l'orgue. La tribune de droite remonte à cette période. Le pédalier, toujours existant, a été fabriqué et installé par Duytschot.
Le petit orgue fut aussi modifié durant le XIXe siècle. L'instrument a perdu plusieurs de ses doubles rangs. Une restauration majeure a été exécutér en 1894 par la firme Ypma.
Peu avant la Seconde guerre mondiale, H.W. Flentrop répara le petit orgue.
Le point de départ de la dernière restauration était de restituer l'orgue à son état en 1651. Les résultats de recherches sérieuses exécutées sur la vieille tuyauterie et les sommiers démontés ont fourni beaucoup d'informations quant au devis original que, durant le processus de restauration, les plans furent modifiés afin de se rapprocher du concept de Van Covelens. La division du Hoofdwerk a été restaurée à son état de 1511.
Les travaux inclurent la réparation de plusieurs doubles rangs, la reconstruction des jeux d'Openfluit et de Sifflet, ainsi que la construction de trois nouveaux soufflets cunéiformes. Les dimensions de ces soufflets s'inspirent de la description qu'en fit Gerardus Havingha dans son livre "Origines et Progrès de l'Orgue", publié en 1727.
Pieter van Dijk
[cliquer sur l'image ou ici pour obtenir une version agrandie]
The construction of St. Laurens church started in 1470 and was completed in 1520. This church, intended for the Roman catholic worship, is built in the Brabantine Gothic style. Among its characteristics, exterior walls are covered with white Gobertangesteen and inside pillars are made of yellowish Ledesteen. German tufsteen was used on the walls of the nave while native roodgele brick are used in the transept and in the church.
Inside, on the rear chancel wall hangs a 1518 painting, attributed to Cornelis Buys, depicting the Last Judgment. Noteworthed also are the railing and the stalls in the chancel that date from Roman Catholic time, and the early Renaissance unique wooden unique tomb for Earl Floris V.
After the Reform in 1572, the building was adapted for Protestant worship. The high altar, executed from 1538 to 1542 by Maarten van Heemskerck, was sold to the Linksping cathedral in Sweeden where it still be used. From the Reform period, there is the pulpit (1665), the fencing around the baptismal fonts (1605), beches around the pillars (1651-1655), and large cupper crowns around the candles (1642-3)
Today, the church is mainly used for cultural activities.
The organs
Gallery organ
In 1638, the Town Council of Alkmaar commissioned organ builder Galtus Germes van Hagerbeer to construct a new organ in place of the existing one, and in 1646, he and his sons completed an instrument of 40 stops, of which 3 were on the pedal. This organ may be counted among the most imposing of the Dutch Golden Age and must be partly attributed to the architect Jacob van Campen. He choosed a rich Classial design for the organ case, a style which he used also for the Palace in Amsterdam, and the organ cases in the Pieters Church, Leiden and the New Church, Amsterdam. The proportions follow the Golden Section down to the smallest details.
Between 1685 and 1704, a few changes were made by father and son Duytschot. On the recommandation of organist Gerardus Havinga, the instrument was radically altered by Frans Casper Schnitger during the years 1722 to 1725. Schnitger transformed the organ into an instrument in the North German tradition. Though the Hoofdwerk was left mostly intact, many registers were revoiced, and almost the entire Rugpositief was replaced. The pedal division was greatly enlarged. Protests were received from throughout the country against this far-reaching rebuild.
In 1734, and in 1751, repairs were made by Christian Müller. In 1781/2, Johan Strumphler changed several registers and renewed the wind-chests. In 1854, revisions were made by Carl Friedrich August Naber, and in 1898 by Johann Frederik Witte. In 1949, Flentrop gave the organ a new wind-system, revised the composition of some of the mixtures, made alterations of a mechanical nature, and, one again, changes to the voicing. In this form, the organ became one of the most famous « Bach organ » in Europe through the many recordings made by Helmut Walcha.
From 1982 to 1986, a through and comprehensive restoration of the organ and case was undertaken in order to return the organ as close as possible to the state of 1725. Flentrop re-instated the original pitch, reconstructed the wind-system, returned the mixtures to their original composition and, constructed new pipes using authentic models. With this restoration, one of the most important baroque organs of Europe is returned to its former glory.
Frank van Wijk
Transept organ
With the latest renovation by organbuilder Flentrop Orgelbouw, the most five centuries old Van Covelens' organ has again been restored to its former splendour. The unique instrument stands at the beginning of the Dutch organbuilding history. It was built in 1511 by Jan van Covelens spread the pipework of these stops over an upper and lower chest. The lower chests contains the so called "Principael", consisting of the Doof, Koppeldoof, Mixtuur and Scherp. The composition of the "Principael" is related to a Blockwerk. A striking element is the principle of doubling the ranks: the higher the position on the manual, the more the doubling. On the lowest tone F the "Principael" has seven pipes while on the highest a", 17 pipes speak. The lower chest also contains the Trompet. The three flute stops, Holpijp, Openfluit and Sifflet were placed on the upper chest, which were directly conducted off the lower chests with lead conduits.
Van Covelens' pupil Claes Willemsz expanded the organ in 1545 with a Borstwerk of two (or three?) stops. This Borstwerk, located directly behind the keyboard, sounds in the church as an Echo. The present Quintadeen was placed by Claes Willemsz.
The Pedaaltrompet was probably added in 1551 by Allart Claesz, son of Claes Willemsz. He placed this stop in a case on the right side of the organ which gave the organ an asymmetric outward appearance. The resonators and blocks of this Trompet are sill original. It seems that this expansion was in line with the style of Van Covelens.
The Fluit 4' and Octaaf 2' on the Borstwerk of the present organ were added by Jan Jacobsz van Lin, an organbuilder from Utrecht. Between 1625 and 1994 the conic Fluit on the Hoofdwerk replaced Van Covelens' Openfluit. During the last restoration, it became apparent that this stop hindered an optimal use of the flute combinations. Problems with wind stability and mixing led to the decision fo place this Fluit on the Borstwerk and, by doing so, to reconstruct Van Covelens' flute trio.
Between 1639 and 1646, the Van Hagerbeer family built a new large organ at the west end of the church. This new instrument was probably one of the reasons why the Van Covelens's organ survived the centuries. Since that time, the small organ was used only when the large organ was not usable. Jacobus van Hagerbeer renewed, in 1651, the frontprestant (Doof) of the small organ. It is very probably that he built a new manual for the Borstwerk.
As of 1640, the congregational singing in Alkmaar was already supported by the organ! This fact probably explains the addition of a split manual coupler by Johannes Duytschot in 1685. However, it is doubtful whether this addition increased the power of the organ in light of the echo character of the Borstwerk.
In 1703-4, Duytschot again worked on the organ. The gallery on the right dates from this time. The pedalboard, today still extant, also comes from Duytschot.
The small organ did not remain untouched during the 19th century. The instrument lost many of its double ranks. A large restoration took place in 1894 by the firm Ypma.
Shortly before the Second World War, H.W. Flentrop repaired the small organ.
Starting point for the latest restoration was to bring back the organ to the 1651 situation. Scrupulous research of the old pipework and dismantled windchests supplied so much information about the original situation that during the course of the restoration process, plans were adjusted in favour of the Can Vocelens concept. The Hoofdwerk was as far as possible restored to the 1511 situation.
The work on the organ comprises the repair of many double ranks, the reconstruction of the Openfluit and the Sifflet and the construction of three new wedge bellows. For the dimensioning of these bellows, the description of Gerardus Havingha in his book "Origin and Progress of the Organ", published in 1727, was of great value.
Pieter van Dijk
III. Bovenwerk |
II. Hoofdwerk |
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|---|---|---|---|---|
| 1Praestant | 8' | 1Praestant | 16' | |
| 1Baarpijp | 8' | 1Praestant | 8' | |
| 2Rohrfluit | 8' | 5Praestantquint | 6' | |
| 3Quintadena | 8' | 1Octaav | 4' | |
| 3Octaav | 4' | 14Quinta | 3' | |
| 3Fluit dous | 4' | 1Octaav | 2' | |
| 2Spitsfluit | 3' | 3Flachfluit | 2' | |
| 1Superoctaav | 2' | 3Ruyschpjyp 2' + 1 1/3' | II | |
| 2Speelfluit | 2' | 2Tertiaan 4/5' | II | |
| 2Sexquialtara 1 1/3' | II | 14Mixtuur 1' | VI | |
| 2Scherp 1/2' | IV | 2Trompet | 16' | |
| 2Cimbel 1/5' | III | 2Viool di Gamba | 8' | |
| 2Trompet | 8' | 6Trompet | 4' | |
| 2Hautbois | 8' | |||
| 2Vox Humana | 8' | |||
I. Rugpositief |
Pedaal |
|||
|---|---|---|---|---|
| 13,14Prestant (II) | 8' | 1Principaal | 22' | |
| 7Quintadena | 8' | 1Praestant | 16' | |
| 2Octaav | 4' | 11Rohrquint | 12' | |
| 3Fluit | 4' | 1Octaav | 8' | |
| 2Nasaat | 3' | 12Quinta | 6' | |
| 8Quintfluit | 3' | 1Octaav | 4' | |
| 2Superoctaav | 2' | 2Nachthoorn | 2' | |
| 9Waldfluit | 2' | 2Ruyschpjip 3' | III | |
| 6Quintanus | 1 1/2' | 6Mixtuur 1 1/3' | VIII | |
| 2Sexquialtera 1 1/3' | II | 2Bazuin | 16' | |
| 2Mixtuur 2/3' | V-VI | 2Trompet | 16' | |
| 2Cimbel 1/5' | III | 2Trompet | 4' | |
| 10Trompet | 8' | 2Cornet | 4' | |
| 2Fagot | 8' | |||
| 2Vox Humana | 8' | |||
Légende / Legend
| 1 | datant de / dates from: 1645 | |
| 2 | datant de / dates from: 1725 | |
| 3 | datant de / dates from: 1645,1725 | |
| 4 | datant de / dates from: 1782 | |
| 5 | datant de / dates from: 1645,1782,1986 | |
| 6 | datant de / dates from: 1725,1986 | |
| 7 | datant de / dates from: 1645,1781,1949,1986 | |
| 8 | datant de / dates from: 1645,1986 | |
| 9 | datant de / dates from: 1645,1725,1986 | |
| 10 | datant de / dates from: 1725,1782 | |
| 11 | datant de / dates from: 1645,1725,1782,1949,1986 | |
| 12 | datant de / dates from: 1645,1725,1782,1986 | |
| 13 | datant de / dates from: 1645,1725,1782 | |
| 14 | doubles dans les basses / double in discant |
Autres caractéristiques / Other details
II. Hoofdwerk |
I. Borstwerk |
|||
|---|---|---|---|---|
| 6Doof 8' | I-II | 3Quintadeen | 8' | |
| 1Holpijp | 8' | 5Fluit | 4' | |
| 2Koppeldoof 4' | I-III | 5Octaaf | 2' | |
| 2Openfluit | 4' | 7Octaaf 1' | I-II | |
| 2Sifflet | 1 1/3' | |||
| 2Mixtuur 2' | II-VI | |||
| 7Scherp 1 1/3' | III-VI | |||
| 7Trompet | 8' | |||
Pedaal |
|
|---|---|
| 4Trompet | 8' |
Légende / Legend
| 1 | datant de / dates from: 1511 | |
| 2 | datant de / dates from: 1511, 2000 | |
| 3 | datant de / dates from: 1545 | |
| 4 | datant de / dates from: 1551, 2000 | |
| 5 | datant de / dates from: 1625 | |
| 6 | datant de / dates from: 1651 | |
| 7 | datant de / dates from: 2000 |
Autres caractéristiques / Other details
