| Description [Français / English] |
Composition sonore Stop List |
Références References |
Retour Return |
![[St. Philip Episcopal Cathedral, Atlanta, GA]](atlantaspec13.jpg) |
Orgue principal / Main Organ Aeolian-Skinner, Opus 1399, 1962, 1992, 2011
|
|
![[St. Philip Episcopal Cathedral, Atlanta, GA]](atlantaspec18.jpg) |
Orgue de la chapelle / Chapel Organ Shoenstein, 2017
|
La cathédrale St. Philip est la cathédrale du diocèse épiscopalien d'Atlanta (Géorgie). Elle est située sur la route Peachtree dans le district de Buckhead, à l'intersection communément appelée « Jesus Junction ».
Historique
L'église épiscopalienne St. Philip a été fondée en 1846, et son premier édifice, une structure de bois avec une triple toiture, est construit en 1847 au centre-ville d'Atlanta face au Capitol de l'État, au coin de ce qui est maintenant les rues Washington et Martin Luther King. Vers 1875, la petite église (8,5 mètres sur 12,8 mètres / 28 pieds sur 42 pieds) est devenue la plus grande église épiscopalienne de Géorgie. En 1881-1883, elle est remplacée par une église de style gothique victorien tardif conçu par les architectes Fay et Moser, et érigée sur le coin nord-est du lot adjacent.
Lorsque le diocèse épiscopal d'Atlanta, dont le territoire couvre la totalité de l'état de la Géorgie, est créé en 1907, l'église St. Philip est choisie comme cathédrale. Vers 1928, des démarches sont entreprises pour choisir un emplacement pour construire une nouvelle cathédrale vu que le centre-ville était devenu de plus en plus commercial et industriel alors que la majorité des paroissiens déménagent vers les banlieues.
En dépit du contexte financier de la Grande Dépression et à l'initiative de Raimundo De Ovies (1877-1962) alors doyen (1928-1946) de la cathédrale, la communauté de St. Philip déménage sur le site actuel. En mai 1933, les administrateurs de la cathédrale signent un contrat avec Charles C. McGehee leur accordant une option d'achat de 45 000 $ sur la propriété actuelle, laquelle sera utilisée pour la construction de la nouvelle cathédrale. L'année 1933, en pleine période de dépression, n'est pas le temps propice pour entamer un tel projet. Le 18 juin 1933, les travaux débutent sur une structure de bois, connue sous l'appellation de pro-cathédrale, d'après les plans de l'architecte Albert Anthony Ten Eyck Brown (1878-1940), au coût de 45 000 $. Bénite le 10 septembre 1933, elle est utilisée par la communauté en tant que lieu de culte jusqu'à la construction de la cathédrale actuelle. En janvier 1936, après la vente de l'ancienne propriété de la cathédrale, les fonds sont maintenant disponibles pour exercer l'option d'achat de la nouvelle propriété au coût réduit de 40 525 $.
Le site est idéal pour recevoir un édifice religieux majeur dont les formes monumentales et les hautes tours formeront le point focal central lorsque l'on se dirige vers le nord sur la principale rue d'Atlanta, Peachtree Road, au moment où celle-ci courbe vers le nord-est pour entrer dans le district de Buckhead. C'est l'occasion unique et rêvée pour un architecte considéré comme le premier concepteur d'églises de style néo-gothique d'Atlanta. C'est ainsi qu'en 1937, alors que la Dépression tire à sa fin, l'architecte Francis Palmer Smith (1886-1971) est choisi pour superviser le projet. Il met en marche des études et des analyses de coûts d'une cathédrale permanente. Les premières esquisses pour un complexe cathédral sont achevées en 1941, mais ce ne sera qu'après la fin de la guerre que les premiers édifices seront construits sur le site.
Le premier, un petit édifice rectangulaire, est la chapelle Mikel, nommée ainsi en l'honneur de Henry Judah Mikel (1873-1942), deuxième évêque (1917-1942) d'Atlanta qui a mené les efforts pour construire une nouvelle cathédrale. Cette chapelle a été construite en 1945-1946 par la firme Barge & Thompson et a été achevée en 1947. Puis ce fut la salle commémorative De Ovies, nommée ainsi en l'honneur de Raimundo De Ovies, doyen émérite de la cathédrale. Elle a été construite en 1948-1952 par la firme Hardin & Traver selon les plans de Smith assisté des architectes Abraham Thomas Bradbury (1902-1992) et Ralph Ernest Slay (1915-1995) afin d'y loger les bureaux administratifs du diocèse et ceux de la cathédrale. Puis ce fut la Salle des évêques (salle paroissiale) maintenant appelée Salle Child en l'honneur de Charles Judson Child (1923-2004), septième évêque (1953-1988) d'Atlanta, construite en 1954-1955 selon les plans préparés par Smith en association avec les architectes Odis Clay Poundstone (1889-1974), Sanford McNeil Ayers (1906-1959) et James Bausman Godwin (?-1972), et achevée en 1955.
La cathédrale
La cathédrale, qui remplace la petite église grise, est le chef-d'œuvre et la dernière œuvre majeure de Smith. Tout au long de la période d'après-guerre, il continue de modifier ses plans pour le sanctuaire de la cathédrale, répondant ainsi à différentes requêtes de la part du client, incluant des modifications au déambulatoire et au chevet; basculant entre le style décoratif anglais, le perpendiculaire anglais et le gothique primitif français; retourner à 180 degrés la disposition intérieure des sièges pour permettre au chevet d'être du côté sud afin de faire face à la rue Peachtree et que la pyramide des formes liturgiques se dresse dramatiquement sous la tour centrale - le tout visible lorsque l'on approche de la cathédrale à partir du centre-ville. À la fin des années 1950 et au début des années 1960, Smith travaille avec les architectes Ayers et Goodwin afin de préparer les esquisses finales et les plans détaillés de la cathédrale.
Les plans définitifs sont approuvés le 24 octobre 1958 avec un coût estimé à 1,5 million $. Vers la mi-1959, l'équipe d'ingénieurs est choisie et le contrat général de construction est accordé au montant de 1,786 million $ à la firme Thompson & Street. À ce montant s'ajoutent les honoraires supplémentaires aux architectes, le coût des assurances, celui du mobilier et de l'orgue, le total atteint 2,168 millions $. La cérémonie de la première pelletée de terre a lieu en décembre 1959, et, le 11 janvier 1960, l'édifice de la cathédrale temporaire est démoli. La nouvelle cathédrale est inaugurée le 13 mai 1962 et a été consacrée en 1980 lorsque la dette a été éteinte.
Entre 1979 et 1989, le fils de Smith, Henry Howard Smith, agrandit la salle des évêques construite en 1954. Entre 200 et 2004, des travaux de rénovation sont effectués sur tout l'édifice, et la firme CDH Partners conçoit une toute nouvelle aile qui est ajoutée au nord de salle commémorative De Ovies de même qu'un atrium de verre englobant l'ancienne cour intérieure adjacente au narthex.L'édifice
L'édifice possède un style qui reflète, de manière simplifiée, le style géométrique de l'architecture gothique anglaise du XIIIe siècle. Le plan au sol est cruciforme avec un narthex, une haute nef avec des bas-côtés étroits, une croisée et un transept et un sanctuaire. Un chevet polygonal et un déambulatoire terminent le sanctuaire. Une rosace (occurrence rare dans les églises anglaises avant que les restaurations de l'époque victorienne apportent cette dimension française) fait face au sanctuaire sur la façade ouest. Les verrières sont de Henry Lee Willet (1899-1983). Les accessoires de l'autel ont été conçus par un sculpteur local, Julian Hoke Harris (1905-1987). Ces œuvres, au caractère moderne et controversé, ont un usage limité.
Les orgues
L'orgue principal
Quoique le contrat ait été signé en 1960, l'orgue n'est pas installé avant 1962 par Douglas Wauchope et Ed Mickey. Il est inauguré le 26 février 1963.
En 1964, la firme Aeolian-Skinner ajoute la division Solo qui était déjà prévue à l'exception des jeux de cordes (String stops). En 1974, la firme Moller fabrique et installe les jeux de Violoncello 8' et de Cello céleste 8' au Solo. Ces jeux sont personnellement harmonisés par Don Gillet qui avait réalisé l'harmonisation originale en 1962-1963.
On doit noter que lors de l'installation originale, l'acoustique de la cathédrale n'était pas à son meilleur puisque le plafond était recouvert de tuiles Acoustilith Guastavino. Alors que la cathédrale vide peut fournir une réverbération passable (2+ secondes), lorsque remplie, celle-ci devient presque nulle. Cette situation a été corrigée en 1991 avec l'application de six couches épaisses d'acrylique latex clair, ce qui produisit une étonnante amélioration. La même année, John Hendrickson réharmonise et modifie la taille de certains jeux et principalement les mixtures des divisions du Great, du Positiv et du Swell (Acuta seulement) tout en ajoutant un jeu de Mixture VI rangs à la division du Choir. Il remplace aussi le système de combinaisons par un modèle électronique. Au milieu des années 1990, la division dans la tribune arrière est enlevée à la suite d'un dégât d'eau et sa tuyauterie a été incorporée à la division Choir. En plus, un nouveau Tuba 8' sur 15" de pression, harmonisé par David Broome, est acheté et ajouté à la division du Solo.
à partir de 2007, la firme Widener entreprend un programme systématique de recuirage de l'orgue, une division à la fois. La console est remplacée, en 2011, par une autre fabriquée par la firme Schoenstein tandis que l'ancienne a été acheminée à l'église catholique St. Cecilia, de Boston, MA.
L'orgue de la chapelle
L'orgue de la chapelle Mikell est un don de Delbert Lowell Jacks à la mémoire de Thomas Ruben Jones (1929-2014).
[cliquer sur l'image ou ici pour obtenir une version agrandie]
The Cathedral of Saint Philip is an Episcopal cathedral in the City of Atlanta (Georgia). Located on Peachtree Road in the Buckhead district at what is popularly called "Jesus Junction".
History
St. Philip's Episcopal Church was established in 1846, and its first building, a wood-framed, triple-gabled structure, was built in 1847, in downtown Atlanta, across from the new State Capitol on the corner of what is now Washington Street and Martin Luther King Drive. By 1875, the small church (28 feet by 42 feet / 8.5 meters by 12.8 meters) had grown to be the largest Episcopal church in Georgia. In 1881-1883, it was replaced by a colorful High Victorian Gothic church designed by Fay and Moser and erected on the adjacent northeast corner lot.
When the Episcopal Diocese of Atlanta, whose territory covered the whole state of Georgia, was formed in 1907, St. Philip’s was named its cathedral. By 1928, work began on selecting a site for construction of a new Cathedral since the downtown area had become more and more a business and commercial center with the consequence that much of the parishioners had moved away.
In spite of the financial concerns of the Depression era and under the leadership of Dean (1928-1946) Raimundo De Ovies (1877-1962), St. Philip's relocated to its present site. In May 1933, the Cathedral Board of Trustees entered into a contract with Charles C. McGehee, granting the board an option to purchase, for $45,000, property at the intersection of Peachtree Road and Andrews Drive to be used as the site for a new cathedral. The year 1933, in the midst of the Great Depression, was an unusual time tp propose such an undertaking. On June 18, 1933, work began on a gray wooden structure, known as the pro-cathedral and designed by Albert Anthony Ten Eyck Brown (1878-1940), erected at the cost of $45,000. Blessed on September 10, 1933, it served the congregation as its house of worship until the construction of a true cathedral. By January 1936, after the sale of the old cathedral property, funds were on hand to exercice the option to purchase the property at the reduced price of $ 40,525.
The site was ideal for a major church edifice whose monumental forms and soaring towers would mark the focal point of the vista northward of Atlanta’s major avenue, Peachtree Road, just as it bends northeastward into Buckhead. It provided the opportunity of a lifetime for an architect considered to be Atlanta’s premier neo-Gothic church designer. In 1937, as the Depression decade was closing, architect Francis Palmer Smith (1886-1971) was selected to supervise the project. He began studies and cost analyses for a permanent cathedral. The preliminary drawings for the whole cathedral complex were completed in 1941, it was not until after the war that the first permanent building was erected on the site.
The first one, a small rectangular building, was Mikell Chapel, named after Henry Judah Mikell (1873-1942), second bishop (1917-1942) of Atlanta who had led the efforts to construct a new cathedral. Thie chapel was built in 1945-1946, by the Barge and Thompson firm and was completed in 1947. It was followed by the De Ovies Memorial Hall, named after Raimundo de Ovies, Dean emeritus of the Cathedral. It was built in 1948-1951, by the Hardin and Traver firm on plans by Smith assisted by Abraham Thomas Bradbury (1902-1992) and Ralph Ernest Slay (1915-1995), to house both the Cathedral and the Diocese offices. Then came the Hall of Bishops (parish hall), now renamed as Child Hall, after Charles Judson Child Jr. (1923-2004), seventh bishop (1983-1988) of Atlanta, built in 1954-1955, on plans by Smith in association with architects Odis Clay Poundstone (1889-1974), Sanford McNeil Ayers (1906-1959) and James Bausman Godwin (?-1972) and completed in 1955.
The Cathedral
The cathedral, replacing the little gray church, is Smith's masterpiece and his last major work. Throughout the postwar period, he continued to alter his designs for the cathedral sanctuary itself, responding to various requests from the client, including alterations of the ambulatory and chevet; shifts between the English Decorated, English Perpendicular, and French Early Gothic styles; and a 180-degree shift in the siting of the cathedral so that the apsidal end would face southward down Peachtree Road and the liturgical eastern pyramid of forms would thus rise dramatically to the crossing tower in a monumental build-up of masses—visible as one approached the cathedral from the inner city. Throughout the late 1950s and early 1960, Smith worked with architects Ayers and Godwin to prepare final designs and working drawings for the cathedral.
Final plans were approved on October 24, 1958, with an estimated cost of $1.5 million. By mid-1959, the engineering team was selected and the general construction contract was awarded at $1.876 million to the Thompson and Street firm. When additional architect fees, insurance, furnishings and organ costs are added, the total amounts to $2,168 million. Groundbreaking took place in December 1959, and by January 11, 1960, the old temporary wooden structure used as pro-cathedral was demolished. The new cathedral was dedicated and first used on May 13, 1962, and it was consecrated in 1980 when debt was retired.
In 1979–1989, Smith’s son, Henry Howard Smith, made additions to the 1954 Hall of Bishops. In 2000-2004, renovation work was carried out on all existing structures and CDH Partners designed a large new wing which was added to the north of the De Ovies Memorial Hall as well as a glass atrium enclosing the former open-air courtyard adjacent to the narthex.
The Building
The executed building design reflects the simple traceried style of early-thirteenth-century Geometric style of English Gothic architecture. The plan is cruciform, with a narthex, a nave, tall and narrow side aisles, a crossing, transepts, and a choir. A polygonal apse and ambulatory aisle terminate the choir end, and a rose window (which is rare in English churches before the Victorians restored and “Frenchified” them) is opposite at the liturgically west end. The stained glass throughout the building is noteworthy and is by Henry Lee Willet (1899-1983). Altar accessories were designed by local sculptor Julian Hoke Harris (1906-1987), although their generally modern character was controversial and has resulted in their limited use.
The Organs
The Main Organ
While the contract was signed in 1960, the organ was not installed until 1962 by Douglas Wauchope and Ed Mickey. The organ was dedicated on February 26, 1963.
In 1964, Aeolian-Skinner added the prepared-for Solo Division, with the exception of the Solo Strings. In 1974, Moller was contracted to make the Solo 8' Violoncello and 8' Cello Celeste stops, which were personally voiced by Don Gillett, who had done the original tonal finishing of the organ in 1962-1963.
It should be further noted and emphasized that at the time of the original installation, the acoustics in the Cathedral were not the best, the ceiling having Guastavino Acoustilith tiles in place. While the room in an empty state could furnish a passable reverberation (2+ seconds), when full would leave no reverberation to speak of. This was corrected in 1991 with the application of six thick coats of clear latex acrylic, which made for a stunning improvement. The same year, John Hendriksen revoiced/rescaled several stops in the organ, most notably revising mixtures in the Great, Positiv, and Swell (Acuta only), as well as adding a IV-rank Mixture to the Choir. He also replaced the combination action with a solid-state one. In the mid-1990s, the gallery division was removed due to water damage and moved to be part of the Choir division, and a new 15" inch wind 8' Tuba was purchased and added to the Solo division, pipes voiced by David Broome.
Starting in 2007, Widener & Co. have subsequently begun a systematic program of releathering the organ a division at a time. The console was replaced with one by Schoenstein in 2011 and the old one was relocated to St. Cecilia R.C. Church, in Boston, MA.
The Chapel Organ
The organ in Mikell Chapel is a gift from Delbert Lowell Jacks as a memorial to Thomas Ruben Jones (1929-2014).
II. Great |
III. Swell |
|||
|---|---|---|---|---|
| Violon | 16' | Cor de nuit | 16' | |
| Prinzipal | 8' | Geigen Prinzipal | 8' | |
| Spitzflöte | 8' | Rohrflöte | 8' | |
| Holz Gedackt | 8' | Viole de gambe | 8' | |
| Octav | 4' | Viole Céleste | 8' | |
| Roheflöte | 4' | Flauto Dolce | 8' | |
| Super Octave | 2' | Flauto Céleste | 8' | |
| Blockflöte | 2' | Prestant | 4' | |
| Cornet (POS) | V | Gemshorn | 4' | |
| Fourniture | IV-VI | Flûte harmonique | 4' | |
| Scharf | IV | Octavin | 2' | |
| Major Trumpet (Solo) | 8' | Plein Jeu | IV | |
| Acuta | III | |||
| Hautbois | 16' | |||
| Trompette | 8' | |||
| Hautbois (ext) | 8' | |||
| Clarion | 4' | |||
| Tremulant | ||||
I. Choir |
IV. Solo |
|||
|---|---|---|---|---|
| Gemshorn | 16' | Violon Cello | 8' | |
| English Diapason | 8' | Cello Céleste | 8' | |
| Klein-Erzähler | 8' | Flûte harmonique | 4' | |
| 1Erzähler Céleste | 8' | 3Major Trumpet | 8' | |
| Octave | 4' | Tuba | 8' | |
| Fifteenth | 2' | English Horn | 8' | |
| Mixture | IV | 2French Horn | 8' | |
| Dulzian | 16' | Bombarde | 8' | |
| Tuba (Solo) | 8' | Tremulant | ||
| Petite Trompette | 8' | |||
| Cromorne | 8' | |||
| Chalumeau | 4' | |||
| Tremulant | ||||
Flottant / Floating |
||||
|---|---|---|---|---|
Positiv |
Celestial |
|||
| Pommer Gedackt | 8' | Viole Sourdine | 8' | |
| Koppelflöte | 4' | 1Schwebung | 8' | |
| Nasat | 2 2/3' | 1Spillflöte | 8' | |
| Octav | 2' | Flûte conique | 8' | |
| Terz | 1 3/5' | 1Flûte Céleste | 8' | |
| Larigot | 1 1/3' | Spillflöte (ext) | 4' | |
| Sifflöte | 1' | Erzähler | 4' | |
| Cymbel | III | Menschanstimme | 8' | |
| Tremulant | Orlo | 8' | ||
| Tremulant | ||||
Pedal |
|
|---|---|
| 4Contra Bourdon (ext) | 32' |
| Contra Bass | 16' |
| Violon (GT) | 16' |
| Bourdon | 16' |
| Gemshorn (CH) | 16' |
| Cor de nuit (SW) | 16' |
| Contra Flûte (CEL) | 16' |
| Octave | 8' |
| Bourdon (ext) | 8' |
| Gemshorn | 8' |
| Cor de nuit (SW) | 8' |
| Viole Sourdine (CEL) | 8' |
| Choral Bass | 4' |
| Nachthorn | 4' |
| Gemshorn (ext) | 4' |
| Waldflöte | 2' |
| Mixture | IV |
| 5Contra Posaune | 32' |
| Major Trumpet (Solo) | 16' |
| 5Posaune (ext) | 16' |
| Dulzian (CH) | 16' |
| Hautbois (SW) | 16' |
| 5Trumpet (ext) | 8' |
| Petite Trompette (CH) | 8' |
| Hautbois (SW) | 8' |
| Cromorne (CH) | 8' |
| 5Clarion (ext) | 4' |
| Petite Trompette (CH) | 4' |
| Hautbois (SW) | 4' |
| 1 | À partir du deuxième DO / From tenor C | |
| 2 | Trois octaves (37 tuyaux)/ Three octaves (37 pipes) | |
| 3 | 14" de pression / 14" wind pressure | |
| 4 | 5" de pression / 5" wind pressure | |
| 5 | 3" de pression / 3" wind pressure |
I. Great |
II. Swell |
|||
|---|---|---|---|---|
| Bourdon (SW) | 16' | Bourdon (ext) | 16' | |
| Open Diapason | 8' | Horn Diapason | 8' | |
| Horn Diapason (SW) | 8' | 4Gamba | 4' | |
| Gamba (SW) | 8' | 1,4Gamba Céleste | 8' | |
| Gamba Céleste (SW) | 8' | 2Silver Flute | 8' | |
| Silver Flute (SW) | 8' | Chimney Flute | 8' | |
| Chimney Flute (SW) | 8' | Gemshorn | 4' | |
| Principal | 4' | Chimney Flute (ext) | 4' | |
| Chimney Flute (SW) | 4' | 3Nazard | 2 2/3' | |
| Fifteenth (SW) | 2' | Fifteenth (ext) | 2' | |
| Mixture | IV | 1Tierce | 1 3/5' | |
| Mixture (SW) | III | Mixture | III | |
| Trumpet (SW) | 8' | Contra Oboe (ext) | 16' | |
| Clarion (SW) | 4' | Trumpet | 8' | |
| Oboe Horn | 8' | |||
| Clarinet | 8' | |||
| Tremulant | ||||
Pedal |
|
|---|---|
| Resultant | 32' |
| 6Sub Bass | 16' |
| Bourdon (SW) | 16' |
| Principal (GT) | 8' |
| Horn Diapason (SW) | 8' |
| Gamba (SW) | 8' |
| Chimney Flute (SW) | 8' |
| Fifteenth (GT) | 4' |
| Silver Flute (SW) | 4' |
| Contra Oboe (SW) | 16' |
| Trumpet (SW) | 8' |
| Petite Trompette (CH) | 8' |
| Oboe (SW) | 8' |
| Clarinet (SW) | 8' |
| Oboe (SW) | 4' |
| Clarinet (SW) | 4' |
| 1 | À partir du deuxième DO / From tenor C | |
| 2 | 1-12 de / from Chimey Flute) | |
| 3 | De / From Chimey Flute | |
| 4 | En double expression / Under double expression | |
| 5 | Jeu annulé lors d'accouplement / Cut out with coupler | |
| 6 | 5 notes aiguës du Bourdon (SW)/ 5 treble notes from Bourdon (SW) |
