![[Église Sainte-Croix, Bordeaux]](bordeauxsc12.jpg)
- 5 claviers manuels et pédalier / 5 manuals and pedal
- 45 jeux / stops, 82 rangs / ranks
- Traction mécanique des claviers et des jeux / Mechanical key and stop action
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| Description [Français / English] |
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Bedos de Celles, 1748 / Quoirin, 1997
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L'église Sainte-Croix est l'abbatiale d'un ancien monastère bénédictin.
L'abbaye
L'abbaye a été fondée à l'époque mérovingienne, au sud de Bordeaux, sur une élévation de terrain, au milieu d'un marécage traversé par un petit cours d'eau nommé « l'Eau Bourde », qui se jetait dans la Garonne à quelques centaines de mètres (300 pieds) de l'église actuelle. Le lieu était hors des murs de la ville mais, durant le XIVe siècle, les fortifications furent agrandies pour l'inclure. On ne connaît pas la date exacte de sa fondation. D'après une épitaphe datant du VIIe siècle, saint Mommolin, abbé de Fleury-sur-Loire (aujourd'hui Saint-Benoît-sur-Loire) y est mort vers l'année 679. Les moines y suivaient la règle bénédictine.
L'abbaye originale est détruite par les Sarrazins autour de 730, puis probablement reconstruite à la fin du même siècle. Elle est de nouveau totalement détruite par les terribles raids normands de la moitié du IXe siècle qui laissent le pays exsangue.
Sa réédification est attribuée à Guillaume le Bon, comte de Bordeaux, sur l'emplacement de l'oratoire dédié à saint Mommolin, peut-être en 970. L'abbaye possède les villes de Saint-Hilaire-du-Taillan et de Soulac. Plus tard, elle agrandit ses possessions de Saint-Macaire et Macau. Dès lors, des donations en acquisitions, le domaine s'étend peu à peu. Les ducs d'Aquitaine successifs confirment les privilèges. L'abbaye est reconstruite au début du XIIe siècle.
L'église abbatiale était siège de paroisse dès 1130. Si le choeur de l’église était réservé aux religieux bénédictins, la nef, le transept et les collatéraux étaient aux fidèles de la paroisse. L’autel majeur est dédié à la Vierge Marie, objet d’un pèlerinage à Notre-Dame-des-Marins; des ex-votos illustrent des scènes de sauvetage de navires en perdition.
En 1627, l'abbaye s'affilie à la réforme de la congrégation de Saint-Maur qui avait pour but le rétablissement de la Règle bénédictine qui s'était relâchée depuis un certain temps. Grâce à la gestion rigoureuse des biens temporels, le monastère devient un foyer spirituel et artistique qui rayonnait sur les prieurés vassaux. En 1664, les moines obtiennent la permission de construire un nouveau monastère qui est terminé en 1672. Malheureusement, la plupart de ces bâtiments ont été détruits. L'abbaye est transformée en hospice en 1793 et, en 1890, les lieux accueillent l'École des Beaux-Arts.
L'église
Bien que l'abbaye ait été fondée au VIIe siècle, l'église actuelle ne fut construite que vers la fin du XIe siècle et au début du XIIe siècle, avec une façade de style roman saintongeais. Elle est construite selon le plan bénédiction et prend la forme d'une croix latine : trois nefs, un large transept avec une grande absidiole sur chaque bras et d'une abside polygonale précédée d'un choeur rectangulaire. Dans la nef de cinq travées, on peut admirer la voûte à croisées d'ogives, sexpartite, assez bombée à cause de contraintes architecturales.
La nef mesure 39 mètres (128 pieds) de long et la hauteur de l'abside est de 15,3 mètres (50 pieds). La façade a été profondément remaniée, de 1860 à 1865, par Paul Abadie, lors de la restauration de l'édifice. Seuls, le portail et la tour de droite sont authentiques; ils datent du XIIe siècle. Le portail se détache vigoureusement en avant-corps sur de fond de la façade. La porte principale est accotée de deux arcatures aveugles. Les voussures, en plein cintre, portent une riche décoration végétale, animale ou fantastique, et retombent sur de fines colonnettes. Des faisceaux de colonnes superposées ornées de rainures hélicoïdales et une opulente corniche soutenue par des modillons zoomorphiques achèvent cet ensemble. Les sculptures très fouillées, d'un style assez gras, animent la structure romane et donnent une sensation chromatique.
L'église possède deux œuvres du peintre Guillaume Cureau (vers 1595-1648) : Saint Mommolin guérissant un possédé et Saint Maur guérissant un malade. Elle possède aussi un tableau de A. Bourgneuf, datant de 1636: l'Exaltation de la Croix.
L'orgue
Au XVIIIe siècle, nouvel âge d'or pour Bordeaux, et plus précisément en 1730, les bénédictins décidèrent de remplacer l'orgue construit par Haon en 1661. François Lamathe Bedos de Celles de Salelles (1709-1779) dit Dom Bedos de Celles, déjà réputé comme un habile organier, arrive de Toulouse et s'installe à l'abbaye de Sainte-Croix de Bordeaux en tant que secrétaire du chapitre de l'abbaye.
En 1744, Dom Bedos de Celles débute la construction de l'orgue qui deviendra son chef d'oeuvre. Il y travailla de 1744 à 1748 aidé de son compagnon Jean Beyssac dit Labruguière. Dom Bedos dessina le buffet ainsi que la très élégante tribune de pierre soutenue par un grand arc en anse de panier. L'ensemble des travaux furent financés par la vente de la « petite eau minérale de Sainte-Croix » qui n'est autre que le fameux vin blanc provenant du Domaine viticole du château Carbonnieux appartenant alors aux moines. Ce grand orgue de tribune de 16 pieds doté de cinq claviers manuels, d'un pédalier avec ravalement, d'un Bourdon 32' au clavier du Grand-Orgue, d'un gros Cromorne au clavier de Bombarde, comportait 45 jeux et 3 596 tuyaux.
L'orgue subit une intervention en 1771. À la Révolution, il échappe aux pillages et est à nouveau remis en état en 1811.
En 1812, Mgr Charles-François d'Aviau Du Bois-de-Sanzay, archevêque de Bordeaux, décide de faire un échange d'instruments entre l'abbatiale Sainte-Croix et la cathédrale Saint-André et ceci en raison de la notoriété de l'instrument de Sainte-Croix et afin de remplacer un orgue insuffisant, un orgue Micot provenant de l'église Saint-Pierre, de la Réole. Le démontage et le déménagement des sommiers, des mécanismes et de la tuyauterie s'effectuent en 1817 alors les buffets et la tuyauterie de façade restent en place. L'orgue de Dom Bedos part donc à la cathédrale tandis que celui de cathédrale s'en vient à Sainte-Croix.
Au cours de son séjour à la cathédrale, l'orgue de Dom Bedos subit plusieurs interventions et transformations (1837, 1877, 1919, 1933, 1946, 1954 et 1962) qui auraient pu conduire à sa totale disparition comme ce fut le cas pour beaucoup d'orgues anciens victimes de l'évolution des goûts et des modes. Qu'il suffise seulement de mentionner les modifications apportées par Henry en 1837 et la transformation de la division du Récit en un Récit romantique par Wenner en 1877.
Au milieu des années 1960, le mauvais état de l'instrument amène le ministère de la Culture à décider de sa restauration. Une certaine polémique s'engage alors entre les partisans d'une restauration historique avec retour de l'instrument à l'église Sainte-Croix, et les partisans d'une reconstruction dans le genre néoclassique. Après plusieurs discussions, il est décidé, en 1970, sous l'impulsion de l'organiste Francis Chapelet et de l'architecte Henri Lequeux, qu'un orgue neuf sera construit pour la cathédrale et que tout le matériel de Dom Bedos sera redirigé vers l'église Sainte-Croix. Après étude rigoureuse, tout le matériel ancien est récupéré et classé; il reste les quatre sommiers du Grand-Orgue, trois sommiers du Positif et deux sommiers de la Pédale ainsi que 1 647 tuyaux (37 jeux sur 45). Sa reconstitution est confiée, en 1984, à la firme de Pascal Quoirin.
La composition de l'orgue nous est connue grâce à deux inventaires de l'orgue dressés en 1756 et 1795 et par la découverte sur le buffet de presque toutes les anciennes étiquettes désignant les jeux, qui avaient été recouvertes au XXe siècle, ainsi que les buffets, par une épaisse couche de peinture brune. Celle-ci éliminée, les étiquettes réapparurent ainsi que l'ancien décor vert et or des buffets décrit à l'inventaire de 1795.
En plus de reconstituer la tuyauterie manquante (1 950 tuyaux), il a fallu restaurer les sommiers ainsi que tous les tuyaux anciens souvent en très mauvais état et dont certains avaient été recoupés au XXe siècle pour monter le ton de l'orgue au diapason moderne, reconstituer toute la mécanique des claviers et du tirage de jeux, la transmission, la console et les sept soufflets cunéiformes. La tuyauterie de la Montre 16' a complètement été refaite à cause de la mauvaise condition du métal fiche en étain. Les travaux, qui demandèrent 27 000 heures de travail sur plus de onze ans, s'appuyèrent directement sur les écrits de Dom Bédos: « L'Art du facteur d'orgues ».
L'inauguration de l'orgue Dom Bedos eut lieu en mai 1997 et fut unanimement saluée par les organistes du monde entier. L'instrument avait retrouvé la vigueur de son grand jeu (14 jeux d'anches), la plénitude de son plein jeu de 32 pieds comptant 23 rangs de mixtures. Cet orgue est le seul instrument complet encore existant de cette taille nous provenant de la main du savant bénédictin.
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St Croix church is the abbey church of a former Benedictine monastery.
The Abbey
The abbey was founded in the Merovingian era, in the south of Bordeaux, on a high ground, in the middle of a marsh crossed by a small watercourse called « Water Howler », which discharges into the Garonne some 300 feet (100 metres) from the actual church. The location was situated outside the city walls but, during the 14th century, the fortifications were enlarged to include it. The precise date of its foundation is unknown. According to a 7th-century epitaph, St Mommolin, abbot of Fleury-sur-Loire (now Saint-Benoît-sur-Loire) died there around 679. The monks were living according to the Benedictine rule.
The original abbey is destroyed by the Sarrazins around 730 and was probably rebuilt at the end of the same century. It is once again completely destroyed by the terrible Norman raids in the middle of the 9th century which left a bloodless country.
Its reconstruction is attributed to Guillaume le Bon, count of Bordeaux, on the site of the oratory dedicated to St Mommolin, perhaps in 970. The abbey owns the cities of Saint-Hilaire-du-Taillan and Soulac. Later, it extends its belongings to Saint-Macaire and Macau. With donations in acquisitions, the domain expands little by little. The subsequent dukes of Aquitaine confirm the privileges. The abbey is rebuilt early in the 12th century.
The abbey church is used as parish church as early as 1130. If the chancel of the church was reserved for the Benedictine monks, the nave, the transept and the aide aisles are used by the parishioners. The main altar is dedicated to the Virgin Mary, under the patronage of Notre-Dame-des-Marins; memorial plaques depict rescue scenes of ships in distress.
In 1627, the abbey is affiliated to the reformed congregation of St Maur, aa move aimed at the restoration of the strict Benedictine rule which had been neglected for some time. Thanks to astute management of its assets, the monastery became a spiritual and artistic centre with a strong influence over its outlying priories throughout the region. In 1664, the monks are authorized to build a new monastery which will be completed in 1672. Unfortunately, most of the buildings have been destroyed since. The abbey is transformed into an old people's house in 1793 and, in 1890, it is the home of the Fine Arts School.
The Church
Even though the abbey was founded in the 7th century, the actual church was built only towards the end of the 11th century and at the beginning of the 12th century, with a saintonge Romanesque facade. It is built according to the usual Benedictine plan and takes the shape of a latine cross: three naves, a large transept with a large absidiole at each end and of a polygonal apse preceded by a rectangular chancel. In the five-bay nave, there is a diagonal ribbed vault, sexpartite and less pointed than usual due to architectural constraints.
The nave measures 128 feet (39 metres) long and the height of the apse is 50 feet (15.3 metres). The facade was profoundly altered, from 1860 till 1865, by Paul Abadie, during the restoration of the building. Only the portal and the right tower are genuine; they date from the 12th century. The portal vigorously stands out in front of the facade. The main door is flanked by two blind arcatures. The semicircular archs are richly decorated with vegetables, animal or fantastic elements and rest on fine small columns. A cluster of stacked columns adorned with helical grooves and one opulent cornice supported by zoomorphic modillons complete the ensemble. Very refined sculptures, of a rather bold style, enliven the Romanesque structure and leave a chromatic feeling.
The church owns two paintings by Guillaume Cureau (circa 1595-1648): St Mommolin curing a possessed man and St Maur curing a sick man. It also has a painting by A. Bourgneuf, dating from 1636: the Exaltation of the Cross.
The Organ
The 18th century was a golden age for Bordeaux culture, and more precisely in 1730, the Benedictines decided to replace the organ built by Haon in 1661. François Lamathe Bedos de Celles de Salelles (1709-1779) known as Dom Bedos de Celles, already renowned as a competent organbuilder, arrives from Toulouse and settles in the St Croix Abbey in Bordeaux as secretary to the abbey chapter.
In 1744, Dom Bedos de Celles begins the construction of the organ which will become his masterpiece. He worked on it from 1744 till 1748 with the help of his companion Jean Beyssac also called Labruguière. Dom Bedos designed the organcase as well as the very elegant stone gallery supported by a large basket-handle arch. The whole project was financed by the sale of the so-called « St Croix small mineral water » which is none other than the famous white wine from the Carbonnieux castle vineyard which belong to the Benedictines at that time. This large instrument based on a 16-foot diapason chorus with five manuals and pedal with downward extension, a 32' Bourdon in the Grand-Orgue manual division, a large Cromorne in the Bombarde division, has 45 stops and 3,596 pipes.
An intervention is carried out on the organ in 1771. During the Revolution, the instrument avoided looting and is restored in 1811.
In 1812, Archbishop Charles-François d'Aviau Du Bois-de-Sanzay, of Bordeaux, decides to make an instrument switch between St Croix abbey church and St André cathedral and this owing to the fame of instrument in St Croix and to replace a deficient organ, a Micot organ coming from St Pierre church, in Réole. The dismantle and the moving of the windchests, action and pipework are carried out in 1817 while the organcases and facade pipework stays in place. Therefore, Dom Bedos organ leaves for the cathedral while the one in the cathedral goes to St Croix.
During its stay in the cathedral, the Dom Bedos organ is subjected to several interventions and transformations (in 1837, 1877, 1919, 1933, 1946, 1954 and 1962) that would have led to its complete disappearance as it was the case for many old organs victims of the evolution of tastes and fashions. It is sufficent to mention the modifications carried out by Henry in 1837 and the transformation of the Récit division into a romantic Récit division by Wenner in 1877.
In the mid 1960s, the poor condition of the instrument led the Ministry of Culture to decide on its restoration. A certain debate got around involving the supporters of ah historical restoration with its return to St Croix church, and the supporters of a reconstruction in the neoclassical aesthetics. After lengthy discussions, it is decided, in 1970, at the instigation of organist Francis Chapelet and architect Henry Lequeux, that a new organ will be built for the cathedral and that all Dom Bedos organ elements will be returned to St Croix church. After a careful study, all old elements are recovered and classified; what remained were the four Grand-Orgue windchests, three Positif windchests and two Pedal windchests as well as 1,647 pipes (37 stops out of 45). The 16' Montre pipework had to be completely remade due to the poor condition of its tin-rich metal. The reconstitution works are entrusted to Pascal Quoirin, in 1984.
The organ disposition is known to us thanks to two inventories executed in 1756 and 1795 and by the discovery on the windchests of almost all old labels indicating stops, which had been covered in the 20th century, as well as for the organcase, by a thick coat of brown paint. After the paint has been removed, labels reappear as well as the organcase's old green and gold decor as reported in the 1795 inventory.
Besides reconstructing the missing pipework (1,950 pipes), it was necessary to restore the windchests as well as all old pipework which often were in very poor condition and among which some had been cut in 20th century to raise the organ tone to modern diapason, to reconstruct all key and stop actions, transmissions, console and the seven diagonal bellows. Works, which required 27,000 hours over more than eleven years, relied extensively on Dom Bédos work: "The Art of Organbuilding".
The inauguration of the Dom Bedos organ took place in May 1997 and was unanimously praised by organists from all around the world. The instrument regained its vigour with its grand jeu (14 reed stops), the fullness of its 32' plein jeu relying on 23 ranks of mixtures. This organ is the only complete extant instrument of this size coming to us from the learned Benedictine.
I. Positif2 |
II. Grand-Orgue2 |
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|---|---|---|---|---|
| Montre | 8' | Bourdon | 32' | |
| Bourdon | 8' | Montre | 16' | |
| Prestant | 4' | Bourdon | 16' | |
| Flûte | 4' | Montre | 8' | |
| Nasard | 2 2/3' | 1Second | 8' | |
| Doublette | 2' | Bourdon | 8' | |
| Tierce | 1 3/5' | Gros Nazard | 5 1/3' | |
| Larigot | 1 1/3' | Prestant | 4' | |
| Cornet | V | Grosse Tierce | 3 1/5' | |
| Petit Plein-Jeu | IX | Nazard | 2 2/3' | |
| Trompette | 8' | Doublette | 2' | |
| 1Cromorne | 8' | Tierce | 1 3/5' | |
| Voix humaine | 8' | Grand Cornet | V | |
| Clairon | 4' | 1Grande Fourniture | II | |
| Tremblant doux | Grand Plein-Jeu | XIII | ||
| 1ere Trompette | 8' | |||
| 2e Trompette | 8' | |||
| Clairon | 4' | |||
| Tremblant fort | ||||
III. Bombarde |
V. Écho |
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|---|---|---|---|---|
| Bombarde | 16' | Cornet | V | |
| 1Gros Cromorne | 8' | |||
IV. Récit |
Pédale |
|||
|---|---|---|---|---|
| 1Cornet | V | 3Flûte | 16' | |
| 1Trompette | 8' | 3Flûte | 8' | |
| 4Flûte | 8' | |||
| 5Flûte | 4' | |||
| 6Bombarde | 16' | |||
| 71ere Trompette | 8' | |||
| 72e Trompette | 8' | |||
| 7Clairon | 4' | |||
| 1 | Nouvelle tuyauterie / New pipework | |
| 2 | 1er C# : Ravalement au contre LA pour anches et tierces / Extension to lower double octave A for reeds and thirds | |
| 3 | en bois / wood: A-e1 | |
| 4 | en étain / tin: A-e1 | |
| 5 | en étoffe / common metal: A-e1 | |
| 6 | A-e1 | |
| 7 | F-e1 |
