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![[Cathédrale Saint-Étienne, Sens]](sensse7.jpg) |
Orgue de tribune / Gallery Organ Mangrin, 1734 Boisseau-Cattiaux, 1991
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| Orgue de choeur / Chancel Organ Daublaine-Callinet, Ducroquet, 1855 Guttschenritter, 1931 Masset, 1953
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Commencée vers 1130 par l'archevêque Henri Sanglier, la construction de la nouvelle cathédrale remplaçait un ancien édifice roman datant du Xe siècle. La nouvelle cathédrale sera de style gothique et l'un des premiers prototypes des grandes cathédrales gothiques à venir. La construction débuta par le choeur et s'acheva par la façade. On profite de la présence du pape Alexandre III, en 1163, pour consacrer le maître-autel. À cette date, les dix travées occidentales ne sont toujours pas achevées. La nef qui s'élève n'est pas très haute, suivant ainsi les règles cisterciennes marquées par une grande sobriété. Deux changements vont intervenir par la suite: le clair-étage modifié au XIIIe siècle par l'apport de hautes fenêtres, et le transept qui sera greffé à la nef au XVIe siècle. L'édifice est long de 122 mètres (400 pieds) et haut de 24,5 mètres (80 pieds).
En 1184, un terrible incendie ravage la ville et endommage le chevet de la cathédrale. Les travaux de restauration sont gigantesques. On surélève les voûtes. On entreprend l'agrandissement des fenêtres hautes et la construction de la chapelle absidiale. Le jeudi saint de l'année 1267, la tour sud s'effondre et elle écrase la façade sous son poids. Une nouvelle fois, tout est reprendre. Les travaux sont confiés à l'architecte Gautier de Varüfroy. Fruit de cet effort: une majestueuse façade avec trois portails correspondant aux trois nefs. Elle est flanquée par la tour sud, cette « tour de pierre » haute de 78 mètres (256 pieds), oeuvre de Pierre de Charny, qui est couronnée d'un campanile et achevée au XVIIe siècle. Quant au nord, la « tour de plomb » de la fin du XIIe siècle, inachevée, à peine plus haute que la façade et qui doit nom à l'ancien beffroi de charpente, couvert de plomb et détruit en 1848. Entre 1490 et 1510, le grand constructeur Martin Chambiges élève le lumineux transept flamboyant.
L'autel du XIIIe siècle est remplacé par un maître-autel à baldaquin offert par Louis XV, oeuvre de Servandoni. À la place du jubé démodé, on pose ces fameuses grilles de fer forgé exécutées par Guillaume Doré en 1762, à la demande du cardinal de Luynes.
Malgré les destructions de l'époque révolutionnaire, les trois portails de la façade conservent un décor sulpté d'une grande richesse. À l'intérieur, la nef de la cathédrale est couverte d'une voûte à travées sexpartites: dans chaque travée, sur les trois niveaux de l'élévation, on trouve, au-dessus de deux grandes arcatures deux baires du triforium surmontées de deux fenêtres hautes séparées par la retombée d'une nervure. Parmi les vitraux conservés dont les plus anciens dans le déambulatoire nord et le choeur datent du début du XIIIe siècle, on remarque les anges musiciens de la rose nord du transept (vers 1500).
L'orgue
L'orgue de tribune
La cathédrale a reçu des orgues dès le milieu du XVe siècle, achetées à Paris, à l'organiste Jean Bourdon, placées dans le bas côté nord à la hauteur du portail Saint-Denis et inaugurées à Pâques 1440. Ce premier instrument est reconstruit, en 1560, par Antoine Jousseline, facteur d'orgues à Rouen, qui s'engage à faire « pour la somme de 3120 livres tournois un corps d'orgues de 12 pieds », il est toujours placé dans le bas côté et subit, en 1609, quelques augmentations par les facteurs Duval, père et fils.
En 1722, l'orgue est installé près de l'entrée du choeur, au-dessus des stalles, par le facteur Louis Lebé, dont le frère était chanoine à la cathédrale et organiste. Mais dès 1729, les transformations du choeur avec la démolition du jubé et la construction du baldaquin obligent le démontage de l'orgue et sa reconstruction sur une tribune érigée au revers du mur occidental par le charpentier Claude Sullereau. François Mangin, facteur à Troyes, réalise les travaux. Ceux-ci, terminés seulement à Pâques 1734, s'accompagnent d'une augmentation importante de l'instrument qui reçoit un positif de dos et est installé dans un nouveau buffet. La partie centrale du grand buffet est le buffet de l'ancien orgue. La transformation des buffets est réalisée par le menuisier Jehan Richard et le sculpteur Herluison.
Malgré la concurrence de Jean-François Lépine, présenté par Dom Bédos, et de Joseph Rabiny, un travail de restauration est confié, en 1774, à Jean Richard, de Troyes. À la demande de l'organiste, Richard propose de faire descendre la pédale au sol de ravalement en supprimant les dessus, ce qui aurait donné: FGABHC-c1. Dom Bédos consulté recommande de faire monter la pédale jusqu'au ré, « dont on se sert lorsqu'on touche avec les deux pieds ou qu'on touche le plain-chant en taille ». Richard s'est engagé, le 15 mars 1774, à faire ce travail pour 1200 livres, « en se conformant aux observations de Dom Bédos ». La réception a été faite, par Dom Bédos, le 10 juillet 1774.
Pendant la Révolution, l'orgue de l'abbaye de Vauluisant est attribué à la cathédrale de Sens transformée en Temple de la Raison le 11 novembre 1793, mais ce matériel sera laissé à l'abandon et ne servira finalement à rien. L'organiste de Vauluisant, Calambacher, originaire de Seltz et ami des Stiehr, suivit son orgue et fut nommé titulaire à la cathédrale à la restauration du culte catholique au début du Concordat, le 30 octobre 1802.
Au début du XIXe siècle, l'orgue de la cathédrale avait besoin d'une réparation: en 1804, René Cochu, de Troyes, dépose un devis, ainsi que Jérémie Schweickart; c'est finalement Pierre-François Lefèvre, de Verberie (Oise), qui effentue un relevage pour 800F. En 1823, Jean-Baptiste Gavot effectue un relevage; il remplace la soufflerie et ajoute le clavier d'Écho. Ensuite, les devis de Nicolas-Antoine Lété (1841), puis Merklin (1876) et Cavaillé-Coll (1877) restent sans effet et l'instrument se dégrade jusqu'en 1890. À cette date, une restauration est confiée aux frères Stoltz. Le sommier du Grand Orgue est refait à neuf et porté à 56 notes, un Récit de 8 jeux est ajouté, ainsi que des jeux de 16 pieds à la Pédale portée à 30 notes. Mais le Positif conserve son ancien sommier à l'étendue de 48 notes: CD-c3 sans premier Do dièse. L'orgue ainsi modifié est inauguré le 10 décembre 1890 par Maurice Sergent, organiste de Notre-Dame de Paris, qui résidait fréquemment à Sens.
Enfin, en 1937, Gutschenritter installe une machine Barker et des appels d'anches et pose une Flûte harmonique prévue par Stoltz au Grand-Orgue. Le concert d'inauguration, le 15 mai 1938, est donné par le titulaire M. Iribarnegaray et Geneviève de la Salle, titulaire de l'orgue de Saint-Médard à Paris.
L'instrument est classé « monument historique » en février 1973 et, après plusieurs projets restés sans suite, une grande restauration a été effectuée par Boisseau-Cattiaux, de Poitiers, de 1983 à 1991. Michelle Leclerc, organiste titulaire, a donné le concert d'inauguration le 20 octobre 1991.
Le sommier de Positif de Mangin a traversé toutes les modifications de l'instrument et a été réutilisé dans la dernière restauration, ainsi que les sommiers de Grand-Orgue de Stoltz restaurés et adaptés. Une grande partie des jeux du Positif et du Grand-Orgue sont anciens, remis au ton d'origine et accordés au tempérament Kirnberger III.
L'orgue de choeur
L'abbé Clergeau, curé de Villeblevin, est connu par les petits instruments qu'il a placés dans la France entière au milieu du XIXe siècle. C'est suite à un don de 5000 francs de l'abbé Clergeau que la construction de l'orgue de choeur a été décidée et confiée à la maison Daublaine-Callinet, puis Ducroquet. L'orgue est livré en novembre 1855, réparé par Merklin en 1873, et puis par Gutschenritter en 1931 qui effectue certaines transformations de même que Masset en 1953.
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Started around 1130 by Archbishop Henri Sanglier, the construction of the new cathedral replaced an old Romanesque building built in the 10th century. The new cathedral will be built in the Gothic style and is one of the first prototypes of the large Gothic cathedrals to come. The construction began with the chancel and ended with the facade. While Pope Alexander III was in town, in 1163, he consecrated the main altar. At the time, the ten western bays are still not completed. According to Cistercian rules that favour bearness, the nave is not very high. Two modification will follow: the clerestory is modified in the 13th century by the addition of high windows, and the transept that will be added to the nave in the 16th century. The building is 400 feet (122 m) long and 24,5 m (80 feet) high.
In 1184, a terrible fire destroyed the city and damaged the cathedral's chevet. Gigantic restoration works were launched: vaults are heightened, high windows are enlarged and an absidial chapel is built. On Maundy Thursday 1267, the south tower collapsed and the facade is crushed under its weight. One more time, it is a new beginning. Works are commissionned to architect Gautier de Varüfroy. The results: a magnificent facade with three portals that match the three naves. On each side, a tower. On the south, the 256-foot (78 m) "stone" tower, executed by Pierre de Charny, crowned by a campanile and completed in the 17th century. On the north, the 12th-century "lead" tower, unfinished, slightly higher than the facade and whose nickname comes from the old belfry structure, covered with lead, and demolished in 1848. Between 1490 and 1510, master constructor Martin Chambiges builds the Flamboyant transept.
The 13th-century altar was replaced by a high altar with a baldachino, given by Louis XV, executed by Servandoni. At Cardinal Luynes' request, famous wrought iron gates, executed by Guillaume Doré in 1762, were installed to replace the outdated rood screen.
In spite of destructions carried out during the Revolution, the facade's three portals have preserved their highly rich sculpted decor. Inside, the cathedral's nave is covered by a six-part bay vault: in each bay, on all three levels of elevation, there is, above the two large archways, triforium's two bays topped by two large windows separated by the springing of a rib. Among the preserved stained glass windows, the oldest, located in the north ambulatory and the chancel, dating from the 13th century, we note the musician angels in the rose window in the north transept (around 1500).
The Organ
Gallery organ
The cathedral received its organ in the middle of the 15th century, purchased in Paris, from organist Jean Bourdon, and located on the north side near the St. Denis portal and inaugurated on Easter Sunday 1440. This first instrument was rebuilt, in 1560, by Antoine Josseline, organbuilder in Rouen, who accepts to build "for an mount of 3120 pounds, a 12-foot organ", that is still located on the side and was subject to enlargements, in 1609, by organbuilders Duval, father and son.
In 1722, the organ was installed near the chancel's entry, above the stalls, by organbuilder Louis Lebé, whose brother was a cathedral canon and organist. But in 1729, modifications to the chancel with the demolition of the rood screen and the construction of a baldachino force the dismantling of the organ and its rebuilding on a gallery built against the western wall by carpenter Claude Sullereau. Organbuilder François Mangin, from Troyes, executed the works that were completed only for Easter Sunday 1734. These works included the addition of back positive and the installation of a new organcase. The central section of the main organcase is the old instrument's organcase. The rebuilding of the organcase was executed by carpenter Jehan Richard and sculptor Herluison.
In spite of the competition between Jean-François Lépine, introduced by Dom Bédos, and Joseph Rabiny, the restoration works were commissionned, in 1774, to Jean Richard, from Troyes. At the organist's request, Richard proposes to lower the pedal to G while eliminating trebles, that would give: FGABHC-c1. Dom Bédos was consulted and recommended to increase the treble to D, "because it is required when playing with both feet or when playing tenor plaintchant". Richard accepted, on March 15, 1774, to executed the works for 1200 pounds, "taking into account Dom Bédos' remarks". The reception took place on July 10, 1774 by Dom Bédos.
During the Revolution, the organ in Vauluisant abbey was given, on November 11, 1793, to Sens cathedral converted into a Reason Temple. The material was left abandonned and was never used. Vauluisant's organist, Calambacher, from Seltz and a friend of the Stiehrs, followed the instrument and became the titular organist when the cathedral was returned to Catholic cult at the beginning of the Concordat, on October 30, 1802.
Early in the 19th century, the cathedral's organ was in need of repairs: in 1804, in spite of proposals présented by René Cochu, from Troyes, and from Jérémie Schweichart, Pierre-François Lefèvre, from Verberie (Oise), is commissionned to execute an overhaul for the amount of 800F. In 1823, organbuilder Jean-Baptiste Gavot executes another overhaul: he replaces the wind system and adds and Echo manual. Proposals from Nicolas-Antoine Lété (1841), then Merklin (1876) and Cavaillé-Coll (1877) went unheeded and the instrument deteriorates until 1890 when a restoration is commissionned to brothers Stoltz. The Grand Orgue windchest is rebuilt and enlarged to 56 notes, an 8-stop Récit is added, and 16' stops to the Pedal that is increased to 30 notes. But the Positif keeps its 48-note windchest: CD-c3 without the first sharp C. The modified instrument is inaugurated on December 10, 1890 by Maurice Sergeant, organist at Notre-Dame in Paris, who frequently resided in Sens.
Finally, in 1937, organbuilder Gutschenritter installs Barker machine and reed ventils, and adds, in the Grand-Orgue, a Flûte harmonique planned by Stoltz. The inaugural concert, on May 15, 1938, was played by M. Iribarnegaray, titular organist, and Geneviève de la Salle, from St. Médard, in Paris.
This instrument is classified as an "historical landmark" in February 1973 and, after many restoration projects that went unheeded, a major restoration was commissionned to Boisseau-Cattiaux, from Poitiers, from 1983 to 1991. Michelle Leclerc, titular organist, played the inaugural concert on October 20, 1991.
The Positif's windchest from Mangin went through all modifications and was reused during the last restoration while the Grand-Orgue windchests from Stoltz were restored and adapted. A large portion of the stops in the Positif and grand-orgue divisions are old, restored to original sound and voiced to Kirnberger III temperament.
Chancel organ
Reverend Clergeau, parish priest in Villeblevin, is known for the small instruments he installed throughout France in the middle of the 19th century. Following a gift of 5000 francs from Rev. Clergeau, the construction of the chancel organ was decided and commissionned to Daublaine-Callinet, and then to Ducroquet. The organ was installed in November 1855, repaired by Merklin in 1873, and then by Gutschenritter in 1931 who carried out modifications and then by Masset in 1953.
I. Positif |
II. Grand-Orgue |
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|---|---|---|---|---|
| Bourdon | 8' | Montre | 16' | |
| Montre | 4' | Bourdon | 16' | |
| Flûte | 4' | Montre | 8' | |
| Nazard | 2 2/3' | Flûte (dessus/treble) | 8' | |
| Doublette | 2' | Bourdon | 8' | |
| Tierce | 1 3/5' | Prestant | 4' | |
| Fourniture | III | Flûte | 4' | |
| Cymbale | II | Grosse Tierce | 3 1/5' | |
| Cromorne | 8' | Quinte | 2 2/3' | |
| Quarte de nazard | 2' | |||
| 1Cornet 8' | V | |||
| Fourniture | V | |||
| Cymbale | III-IV | |||
| 1ère Trompette | 8' | |||
| 2e Trompette | 8' | |||
| Voix humaine | 8' | |||
| Clairon | 4' | |||
III. Récit |
IV. Écho |
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|---|---|---|---|---|
| Bourdon | 8' | Bourdon | 8' | |
| Flûte | 4' | Prestant | 4' | |
| Nasard | 2 2/3' | Nasard | 2 2/3' | |
| Flûte | 2' | Doublette | 2' | |
| Tierce | 1 3/5' | Tierce | 1 3/5' | |
| Trompette | 8' | Larigot | 1 1/3' | |
| Hautbois | 8' | Cymbale | III | |
| Cromorne | 8' | |||
Pédale |
|
|---|---|
| Contrebasse | 16' |
| Soubasse | 16' |
| Flûte | 8' |
| Flûte | 4' |
| Bombarde | 16' |
| Trompette | 8' |
| Clairon | 4' |
| 1 | C-g3 |
I. Grand-Orgue |
II. Récit |
|||
|---|---|---|---|---|
| Bourdon | 16' | Cor de nuit | 8' | |
| Flûte | 8' | Gambe | 8' | |
| Kéraulophone | 8' | Flûte | 8' | |
| Bourdon | 8' | Flûte harmonique | 4' | |
| Prestant | 4' | Hautbois | 8' | |
| Nasard | 2 2/3' | |||
| Doublette | 2' | |||
| Plein Jeu | III | |||
| Trompette | 8' | |||
Pédale |
|
|---|---|
| Soubasse | 16' |
